Izložba u areni 1962. Hruščov na izložbi avangardnih umjetnika. Avangardisti i hipiji u "Pčelarstvu"

Jedan od lidera sovjetske nezvanične umetnosti, umetnik Elij Beljutin, čije je radove kritizirao Nikita Hruščov na izložbi u Manježu 1962. godine, preminuo je u 87. godini u Moskvi.

1. decembra 1962. u moskovskom Manježu trebalo je da se otvori izložba posvećena 30. godišnjici Moskovskog ogranka Saveza umetnika SSSR (MOSH). Deo radova izložbe predstavila je izložba "Nova stvarnost", pokret umetnika koji je krajem 1940-ih organizovao slikar Elij Beljutin, koji nastavlja tradiciju ruske avangarde s početka 20. veka. Beljutin je studirao kod Aristarha Lentulova, Pavela Kuznjecova i Leva Brunija.

Umjetnost "nove stvarnosti" temeljila se na "teoriji kontakta" - želji osobe da kroz umjetnost vrati osjećaj unutrašnje ravnoteže, poremećen utjecajem okolnog svijeta, uz pomoć sposobnosti generalizacije prirodnih oblika. , držeći ih u apstrakciji. Početkom 1960-ih, studio je ujedinio oko 600 Beljutina.

U novembru 1962. organizovana je prva izložba ateljea u ulici Bolshaya Komunisticcheskaya. Izložbi su prisustvovala 63 umjetnika "Nove stvarnosti" zajedno sa Ernstom Neizvestnijem. Šef Unije poljskih umjetnika, profesor Raymond Zemsky i grupa kritičara, uspjeli su posebno doći na njegovo otvaranje iz Varšave. Ministarstvo kulture dalo je dozvolu za prisustvo stranih dopisnika, a sutradan i za konferenciju za novinare. TV prilog o danu otvaranja održan je na Evroviziji. Na kraju konferencije za novinare, umjetnici su, bez objašnjenja, zamoljeni da svoje radove ponesu kući.

Dana 30. novembra, Dmitrij Polikarpov, šef Odjeljenja za kulturu Centralnog komiteta, obratio se profesoru Eliju Beljutinu i u ime novostvorene Ideološke komisije zatražio da se izložbu Taganskaya restaurira u cijelosti u posebno pripremljenoj prostoriji na 2. spratu Manježa.

Izložbu napravljenu tokom noći odobrila je Furtseva uz najljubaznije oproštajne reči, radove su iz apartmana autora odneli zaposleni u Manježu i dostavili transportom Ministarstva kulture.

Ujutro 1. decembra, Hruščov se pojavio na pragu Manježa. U početku je Hruščov počeo prilično mirno razmatrati izlaganje. Tokom dugih godina vlasti, navikao se da posećuje izložbe, navikao se na to kako su radovi raspoređeni po nekoć razrađenoj šemi. Ovoga puta ekspozicija je bila drugačija. Radilo se o istoriji moskovskog slikarstva, a među starim slikama bile su upravo one koje je sam Hruščov zabranio još 1930-ih. Možda ne bi obraćao pažnju na njih da sekretar Saveza sovjetskih umetnika Vladimir Serov, poznat po seriji slika o Lenjinu, nije počeo da priča o slikama Roberta Falka, Vladimira Tatlina, Aleksandra Drevina, nazivajući ih mamcima. za koje muzeji plaćaju mnogo novca radnicima. Istovremeno, Serov je poslovao sa astronomskim cijenama po starom kursu (nedavno je donesena valutna reforma).

Hruščov je počeo da gubi kontrolu nad sobom. Mihail Suslov, član Politbiroa Centralnog komiteta KPSS-a za ideološka pitanja, koji je bio prisutan na izložbi, odmah je počeo da razvija temu mrlja, "čudaka koje umjetnici namjerno crtaju", onoga što sovjetski ljudi trebaju i rade ne treba.

Hruščov je tri puta obišao veliku salu, gde su predstavljeni radovi 60 umetnika grupe Nova stvarnost. Zatim je brzo prelazio sa jedne slike na drugu, a zatim se vratio nazad. Zadržao se na portretu devojke Alekseja Rosala: "Šta je ovo? Zašto nema ni jednog oka? Ovo je neka vrsta morfijuma!"

Tada je Hruščov brzo otišao na veliku kompoziciju Luciana Gribkova "1917". "Kakva je ovo sramota, kakve nakaze? Gdje je autor?" "Kako ste mogli zamisliti takvu revoluciju? Kakva je ovo stvar? Zar ne znate crtati? Moj unuk crta još bolje." Psovao je na gotovo sve slike, piknuo prstom i izgovarao već poznate, beskonačno ponavljane psovke.

Sljedećeg dana, 2. decembra 1962., odmah nakon izlaska novina Pravda s prokletim vladinim saopštenjem, gomile Moskovljana pohrlile su u Manjež da vide razlog "najvećeg bijesa", ali nisu našle ni traga ekspozea. nalazi se na drugom spratu. Slike Falka, Drevina, Tatlina i drugih, koje je prokleo Hruščov, uklonjene su sa izložbe na prvom spratu.

Sam Hruščov nije bio zadovoljan svojim postupcima. Rukovanje u znak pomirenja dogodilo se u Kremlju 31. decembra 1963. godine, gde je Elij Beljutin bio pozvan da proslavi Novu godinu. Kratak razgovor je održan između umjetnika i Hruščova, koji je njemu i "njegovim drugovima" poželio uspješan rad za budućnost i "razumljivije" slikanje.

Godine 1964. u Abramcevu je počela da radi "Nova stvarnost", kroz koju je prošlo oko 600 umetnika, uključujući i izvorne umetničke centre Rusije: Paleh, Kholuj, Gus-Hrustalni, Dulev, Dmitrov, Sergijev Posad, Jegorijevsk.

1. decembra 1962. godine, povodom 30. godišnjice Moskovskog ogranka Saveza umjetnika SSSR-a, održana je izložba koju je posjetio sam Nikita Sergejevič Hruščov. Na izložbi su bili izloženi radovi avangardnih umjetnika. Prvi predsednik Centralnog komiteta KPSS tri puta je obišao salu, a zatim je slike podvrgao oštroj kritici. Nakon ove izložbe, Sovjetski Savez je dugo zaboravio šta je apstraktna umjetnost.

Izložba je organizovana u Moskovskom Manježu. Tu su svoje radove izložili i umjetnici studija New Reality. Avangardizam je tada bio svjetski poznata umjetnost, ali Hruščov, koji je odgojen na socijalističkom realizmu, ne samo da nije razumio slike, već je upao u pogrdan govor: „Kakva su ovo lica? Šta, ne znaš da crtaš? Moj unuk zna još bolje da crta! … Šta je to? Šta ste vi - muškarci ili jebeni ... prokleti, kako možete tako pisati? Imate li savjest?"

Nikita Hruščov nije oklijevao u izrazima, zaustavljajući se na svakoj slici: „Šta je Kremlj?! Stavite naočare, pogledajte! šta ti radiš! Uštipnite se! I on zaista vjeruje da je ovo Kremlj. Zašto govorite kakav je to Kremlj! To je ruganje. Gdje su ograde na zidovima - zašto se ne vide?

Ali najviše od svega pripalo je organizatoru avangardne izložbe, umetniku i teoretičaru umetnosti Eliju Mihajloviču Beljutinu: “Vrlo uopšteno i nerazumljivo. Evo šta ti, Beljutine, kažem kao predsedavajući Saveta ministara: sve ovo sovjetskom narodu ne treba. Vidiš, ja ti kažem! … Deny! Sve za zabranu! Zaustavite ovaj nered! naručujem! ja govorim! I prati sve! I na radiju, i na televiziji, iu štampi, iskorijenite sve ljubitelje ovoga!

Nakon tako rezonantne posjete Hruščova izložbi, u novinama Pravda se pojavio članak koji je praktično stavio tačku na avangardnu ​​umjetnost. Umetnici su počeli da budu proganjani, došlo je do toga da su ih KGB i Ministarstvo unutrašnjih poslova pritvorili na ispitivanja sa predrasudama.

Položaj avangardnih umjetnika u SSSR-u poboljšao se tek nakon 12 godina. Pa čak ni tada nije bilo bez borbe. Umjetnici su 15. septembra 1974. godine, uprkos zvaničnoj zabrani vlasti, organizovali izložbu svojih radova na pustoši. Među gledaocima su bili i njihovi prijatelji, rođaci i predstavnici domaće i strane štampe.

Čim su slike postavljene, odmah su se pojavili radnici sa sadnicama, koje su morale biti zasađene u nedjelju. Izložba je trajala ne više od pola sata, kada su na pustoš stigli buldožeri, mašine za zalivanje i policajci. Mlazevi vode upućivani su na ljude, slike su lomljene, umjetnici su tučeni i odvođeni na biračka mjesta.

Događaji, koji su nazvani "Izložba buldožera", izazvali su negodovanje javnosti. Strani novinari su pisali da su ljudi u Sovjetskom Savezu zatvarani samo zato što su željeli izraziti svoje ideje na platnu. A za bezazlene avangardne slike sa umjetnicima rade šta hoće.

Nakon ovih članaka, sovjetska vlada je bila prisiljena na ustupke, a dvije sedmice kasnije avangardni umjetnici su organizovali zvaničnu izložbu svojih slika u Izmailovu.

Ime francuskog avangardnog umjetnika Pierrea Brasseaua, koji je izložio svoje radove 1964. godine, asociralo je na kuriozitet. Njegove slike su postigle veliki uspeh, ali, kako se kasnije pokazalo,

Posjeta Nikite Hruščova izložbi avangardnih umjetnika jedan je od najupečatljivijih primjera pravog neznanja vlade SSSR-a u odnosu na umjetnost. "Moderna umjetnost" izazvala je ogorčenje, kritikovana je na najvišim nivoima, a umjetnici su po zakonu procesuirani od strane policije, njihovo javno djelovanje je razbijeno, a izložbe zatvorene. Avangardizam je već bio prepoznat u cijelom civiliziranom svijetu kao jedno od područja visoke umjetnosti. U Sovjetskom Savezu, avangardizam u mnogim svojim manifestacijama smatran je destruktivnim i nije imao nikakve veze s umjetnošću.

Nikita Sergejevič Hruščov - prvi predsednik Centralnog komiteta KPSS, posetio je izložbu 1. decembra 1962. godine. Izložba je održana u Moskovskom Manježu (ulica Mokhovaya, kućni broj 18) i bila je tempirana na 30. godišnjicu Moskovskog ogranka Saveza umjetnika SSSR-a. Na izložbi su učestvovali umjetnici iz studija New Reality. Nikita Hruščov, kao istaknuti predstavnik vremena koje je odrastalo na akademizmu i socijalnoj umjetnosti, bio je toliko zadivljen i obeshrabren njemu nerazumljivom apstraktnom umjetnošću da je podvrgao umjetnike oštroj kritici, koristeći čak i psovke za svoje optužujuće govore.

Izložbu avangardne umetnosti organizovao je umetnik i teoretičar umetnosti Elij Mihajlovič Beljutin (1925-2012). Izložbi su prisustvovali umjetnici kao što su: Tamara Ter-Ghevondyan, Anatoly Safokhin, Lucian Gribkov, Vladislav Zubarev, Vera Preobraženskaya, Leonid Rabichev, Y. Sooster, V. Yankilevsky, B. Zhutovsky i drugi. Nikita Hruščov je, zajedno sa svojim pratiocima, tri puta prošetao dvoranom, postavljao pitanja umjetnicima, a onda je upao u nečuven govor, rekavši: „Kakva su to lica? Šta, ne znaš da crtaš? Moj unuk zna još bolje da crta! … Šta je to? Jeste li vi muškarci ili ste prokleti, kako možete tako pisati? Imate li savjest?" Prije nego što je napustio izložbu u Manježu, Hruščov je rekao: „Vrlo uopšteno i nerazumljivo. Evo šta ti, Beljutine, kažem kao predsedavajući Saveta ministara: sve ovo sovjetskom narodu ne treba. Vidiš, ja ti kažem! … Deny! Sve za zabranu! Zaustavite ovaj nered! naručujem! ja govorim! I prati sve! I na radiju, i na televiziji, iu štampi, iskorijenite sve obožavatelje ovoga!

Nakon ovih događaja, koji su odmah postali poznati javnosti, u listu Pravda je objavljen poražavajući članak u kojem se avangardni umjetnici optužuju za opscenu umjetnost. Postupci Hruščova, članak u Pravdi i drugi faktori koji su usledili doveli su do prave kampanje protiv avangardnih umetnika, dugo vremena zvanično zatvarajući im mogućnost da pokažu svoje radove na izložbama i izložbama i gurajući umetnike u podzemlje. Ovu nezavidnu poziciju avangardista je manje-više izgladio zloglasni "

Godine 1928. izumitelj suprematizma, Kazimir Malevich, pripremao se za retrospektivnu izložbu svog rada u Državnoj Tretjakovskoj galeriji. Međutim, umjetnik je bio suočen s činjenicom da su neka od njegovih ranih impresionističkih djela ostala u Njemačkoj na Velikoj berlinskoj umjetničkoj izložbi. Unatoč činjenici da je prošlo gotovo 30 godina, Malevich je donio hrabru odluku da naslika ove slike iznova i odredi im rane datume - jer nije mogao zamisliti evoluciju u umjetnosti bez impresionizma. Ova Malevičeva prevara otkrivena je tek mnogo decenija kasnije.

Od 31. maja do 18. septembra Muzej ruskog impresionizma predstaviće izložbu " Impresionizam u prvom planu“, koji će uključivati ​​više od 60 impresionističkih djela ruskih avangardnih umjetnika iz 14 državnih muzeja i 17 privatnih kolekcija. Među njima su Mihail Larionov, Robert Falk, Kazimir Malevič, Aleksej Javlenski, Natalija Gončarova, Pjotr ​​Končalovski, Aristarh Lentulov, Aleksandra Ekster, Nadežda Udalcova, Antonina Sofronova, Olga Rozanova i mnogi drugi.

Svrha izložbe je da pokaže da ruska avangarda s početka 20. veka, koja je proslavila rusku umetnost širom sveta, ne bi bila nemoguća bez impresionizma. Predstavljeni radovi će pokazati kako je uticaj francuskog impresionističkog i postimpresionističkog slikarstva postao odskočna daska za prelazak na svetla revolucionarna otkrića Mihaila Larionova, Natalije Gončarove, Kazimira Maljeviča, Petra Končalovskog, Roberta Falka i mnogih drugih. Dva sprata izložbe prijatno će iznenaditi posetioce i otkriti malo poznate aspekte rada ruskih avangardnih majstora. Dakle, za mrtvu prirodu sa delikatnom „Jorgovanom“ (1906) Gončarove biće teško prepoznati kasnije kubističke kompozicije koje su postale školski primeri majstorovog rada. Suptilne i lirske pejzažne skice Davida Burliuka govorit će o ranim eksperimentima "oca ruskog futurizma" u stilu francuskih impresionista.

Važan dio izložbe bit će i prva međunarodna konferencija "Impresionizam u prvom planu". Dva dana, 7. i 8. juna, u prostoru Muzeja stručnjaci iz celog sveta raspravljaće o uticaju impresionizma i postimpresionizma na majstore ruske avangarde, njegovom razvoju i odrazu u ruskoj umetnosti i u periodu koji je prethodio radikalnim avangardnim eksperimentima ranog 20. veka i tokom formiranja sovjetskog modernizma 20-30-ih godina. Prisustvo govorima govornika i okruglim stolovima biće omogućeno kako za stručnu javnost tako i za goste Muzeja uz prethodnu prijavu.

Mihail Larionov. Prošetaj. 1907-1908. Zbirka V.A. Dudakov i M.K. Kashuro

Kulturni šok

U decembru 1962. godine, šef SSSR-a Nikita Hruščov, u dodiru sa modernom umetnošću, bio je uvređen u najboljim osećanjima i izlio je svoj gnev na načine koji su mu bili dostupni – zamaglio je umetnike dobrom opscenošću i pljunuo s uživanjem na slika Leonida Mečnikova, pri pogledu na koju mu je strpljenje, očigledno, puklo.

Izložba iz 1962. godine u Moskovskom Manježu prva je izložba sovjetskih avangardnih umjetnika, tačnije apstrakcionista, koju je održao studio New Reality na čelu sa Elijem Beljutinom. „Nova realnost“ je jedinstveni sovjetski fenomen, koji se mogao ostvariti samo zahvaljujući takozvanom odmrzavanju. Povod za izložbu bio je sasvim pristojan - 30. godišnjica moskovskog ogranka Saveza umjetnika SSSR-a. Ali Hruščov nije bio spreman za percepciju apstraktne umjetnosti.

Ovo je pederastija! Zašto pederasti imaju 10 godina, a ovaj red bi trebao biti?<...>Da li izaziva bilo kakav osjećaj? Hoću da pljunem! To su osjećaji

Inače, slika koju je Hruščov pljunuo, Leonid Mečnikov je naknadno negovao i negovao - kružila je oko mesta pljuvanja, odvela publiku da gleda. Ona je postala i vrhunac rekonstrukcije izložbe "Nova stvarnost" 2012. godine u istom Manježu.

Nekoliko umjetnika je preživjelo - jedan od njih, Pavel Nikonov, stekao je svjetsku slavu, postao je Narodni umjetnik Ruske Federacije. Kao i vajar Ernst Neizvestni, koji je nedavno napustio svet, koji je za svoju „fabriku nakaza“ dobio, ako ne pljunu od Hruščova, ali časnu odeću. Ironično, upravo je Neizvestny napravio spomenik Hruščovu na njegovom grobu na Novodevičjem groblju.

Još jedna izložba "Nove stvarnosti", ali ne u Manježu, već u Muzeju moderne umjetnosti MMOMA, otvara se 19. oktobra 2016. godine. Biće nekoliko slika sa te poražavajuće izložbe, međutim, kako kaže Olga Uskova, glavna kolekcionarka dela ovog pokreta i čelnica Ruske fondacije apstraktne umetnosti, njihov zadatak je da pričaju o umetničkom fenomenu, a ne da rekonstruišu Izložba iz 1962. godine, na kojoj Hruščovljevo pljuvanje nije bilo tako značajan događaj.

Dvadeset upornih avangardnih umjetnika i najkraće izložbe

Iste 1962. godine Hruščov je rekao:

Cijenimo tu poziciju (u čl. - Bilješka. Život) dobro je. Ali ima i dosta smeća. Moram očistiti.

I počeli su čistiti. Međutim, prema istraživačima avangardnog pokreta tih godina, da je čitav partijski aparat vjerovao da su te slike toliko loše i štetne, bile bi uništene, a njihovi autori bili bi zatvoreni. Ipak, nijedan od poraženih umjetnika nije izgubio slobodu, Hruščovljev nalog da ih izbaci iz KPSS nije mogao biti proveden, jer nijedan od njih nije bio član partije. Nekako su mogli nastaviti svoj rad, pa čak i podučavati (isti šef "Nove stvarnosti" Eliy Belyutin), a njihovi radovi su čak povremeno iznosili na međunarodne izložbe iz SSSR-a.

Krajem 1960-ih, već pod Brežnjevom, u Moskvi se počelo formirati takozvanih dvadeset umjetnika, od kojih je glavni bio vođa domaćeg nekonformizma Oscar Rabin.

22. januara 1967. godine, zajedno sa Lianozovom (grupom umetnika) i kolekcionarom Aleksandrom Glezerom, organizovao je prvu od najkraćih izložbi u njihovoj istoriji u Palati kulture Druzhba. Dva sata nakon otvaranja, došli su službenici KGB-a i naredili da se sramota zatvori.

U istim mjesecima umjetnici su pokušali sa više izložbi, a jedna se pokazala kraćom od druge - izložba Eduarda Zjuzina u kafiću "Aelita" trajala je tri sata, izložba u Institutu za međunarodne odnose - četrdesetak pet minuta, a Oleg Tselkov u Domu arhitekata - petnaest minuta.

izložba buldožera

U jesen 1974. dogodio se još jedan značajan događaj u neformalnom umjetničkom okruženju. Na periferiji sovjetske prijestolnice, u parku Bitsevsky, isti Rabin sa već formiranom "dvadesetorkom" odlučuje da održi izložbu na otvorenom - neku vrstu vernisaža. Prisustvovali su novinari stranih novinskih agencija, diplomate, kao i još jedna grupa slikara koja je došla da podrži svoje kolege. Nedaleko od raskrsnice, umjetnici su svoje slike okačili na improvizirane police.

Obim izložbe je bio mali - nekoliko desetina radova i učesnika, ali reakcija nadležnih nije dugo čekala. Otprilike pola sata nakon početka izložbe, buldožeri i kiperi su dovezli do mjesta održavanja, a stiglo je i stotinak policajaca u civilu koji su počeli da drobe i lome slike, tuku i hapse umjetnike, gledaoce i strane novinare.

Događaj je izazvao odjek na svjetskom nivou. Nakon objavljivanja u stranim medijima, vlasti su odlučile da se rehabilituju tako što će umetnicima G20 dozvoliti da sličnu izložbu održe u Izmailovu za dve nedelje. Trajalo je, međutim, ne mnogo duže - oko četiri sata, a posao nije bio na istom nivou (uništeni i zaplenjeni radovi sa prvog dana otvaranja nisu mogli da se vrate). Ali kasnije su ova četiri sata u Izmailovu umetnicima ostala upamćena kao "pola dana slobode".

Avangardisti i hipiji u "Pčelarstvu"

A ipak je led upravo tada pukao. Godinu dana kasnije, u septembru 1975., u paviljonu VDNKh "Pčelarstvo" održana je prva zaista besplatna (jer dozvoljena) izložba avangardne umjetnosti. U istoriju je ušla kao "izložba u pčelarstvu", organizovali su je umetnici Vladimir Nemuhin, Dmitrij Plavinski, a kustos je bio Eduard Drobitsky.

Nekoliko stotina radova, od slika do hipi performansa, uspelo je da bude izloženo, što je trajalo samo nedelju dana, ali je otvorilo vrata novoj sovjetskoj umetnosti.

Sadašnji sektolog, a tada 18-godišnji hipi Aleksandar Dvorkin, u svojoj knjizi memoara „Učitelji i pouke“ podseća na ovu izložbu na sledeći način:

Da bi se divili "skoro zabranjenim" radovima ljubitelja apstrakcionizma, nadrealizma i ostalih nekonformizama, ljudi su se postrojili u kilometarski red po kojem su se mrzovoljno vozili konji policajci. Pod svodovima paviljona predstavljena su ukupno 522 rada. Grupa "Volosy", naravno, takođe nije stajala po strani - njenu izradu "Hippe Flag", dimenzija jedan i po sa više od dva metra, privukla je pažnju svih. Kolektivni autori su sažeto naveli Lime, Mango, Ofelia, Shaman, Bumblebee, Chicago. Tajnu nećemo otkriti u potpunosti, ali među ovim pseudonimima bio je i onaj koji je nosio ime Aleksandar Dvorkin.

Organizirana sloboda

Nakon ogromnog uspeha izložbe u "Pčelarstvu", nadležni su dozvolili "dvadesetorici" da ima svoje prostorije i izložbeni prostor. U jesen 1976. u novootvorenim prostorijama gradskog komiteta otvorena je izložba osam svetila pokreta - Otarija Kandaurova, Dmitrija Plavinskog, Oskara Rabina, Vladimira Nemuhina, Dmitrija Plavinskog, Nikolaja Vehtomova, Aleksandra Haritonova i Vladimira Kalinjina. grafike u ulici Malaja Gruzinskaya. Od tada se "dvadesetorica" ​​nastanila u Gradskoj komisiji rasporeda i tu ostala do svoje posljednje izložbe 1991. godine.