Educația lui Nikolai Alekseevich Nekrasov. Nikolai Alekseevich Nekrasov - biografie, informații, viață personală. Originea și primii ani

Născut pe 28 noiembrie (10 decembrie) 1821. în Ucraina în orașul Nemirov, provincia Podolsk, în familia nobiliară a locotenentului pensionar Alexei Sergeevich și Elena Andreevna Nekrasov.

1824–1832– viața în satul Greshnevo, provincia Yaroslavl

1838- părăsește moșia tatălui său Greșnevo pentru a intra, prin voința sa, în regimentul nobiliar din Sankt Petersburg, dar, contrar dorințelor sale, decide să intre la Universitatea din Sankt Petersburg. Tatăl său îl privează de trai.

1840- prima culegere imitativă de poezii „Vise și sunete”.

1843– cunoștință cu V. G. Belinsky.

1868– publicarea primului număr al noii reviste a lui N.A. Nekrasov „Însemnări ale patriei” cu poezia „Cine trăiește bine în Rusia”.

1868 –1877– împreună cu M.E. Saltykov-Shchedrin, editează revista „Domestic Notes”.

1869 - apariția la nr. 1 și nr. 2 din „Însemnările patriei” din „Prolog” și primele trei capitole din „Cine trăiește bine în Rus’”.
A doua călătorie în străinătate. Implicarea V. A. Zaitsev în cooperare cu Otechestvennye zapiski.

1870 - apropiere de Fekla Anisimovna Viktorova, viitoarea soție a poetului (Zina).
La nr. 2 din „Însemnări ale patriei” sunt publicate capitolele IV și V din poezia „Cine trăiește bine în Rus’”, iar la nr. 9 - poezia „Bunicul” cu dedicație Zinaidei Nikolaevna.

1875 – alegerea lui Nekrasov ca președinte al Fondului literar. Lucrare la poezia „Contemporani”, apariția primei părți („Aniversări și triumfători”) în nr.8 din „Însemnări ale patriei”. Începutul ultimei boli.

1876 – lucrare la partea a patra a poeziei „Cine trăiește bine în Rus’”.
Poezii „Către semănători”, „Rugăciune”, „În curând voi deveni pradă decăderii”, „Zine”.

1877 – la începutul lunii aprilie – va apărea cartea „Ultimele cântece”.
4 aprilie – nuntă acasă cu Zinaida Nikolaevna.
12 aprilie – operație.
Începutul lunii iunie - întâlnire cu Turgheniev.
În august - o scrisoare de rămas bun de la Chernyshevsky.
Decembrie – ultimele poezii („O, muză! Sunt la ușa sicriului”).
A murit la 27 decembrie 1877 (8 ianuarie 1878- conform noului stil) la Sankt Petersburg. A fost înmormântat în cimitirul Mănăstirii Novodevichy.

Articolul oferă o scurtă biografie a lui Nikolai Alekseevich Nekrasov.

Marele clasic al poeziei ruse, scriitor și publicist Nikolai Alekseevici Nekrasov, ani de viață 1821 - 1877 (78).

Datorită opiniilor sale, Nekrasov este considerat unul dintre „democrații revoluționari”. Nikolai Alekseevich a fost redactorul a două reviste: Sovremennik și Otechestvennye zapiski.

Una dintre cele mai semnificative și faimoase lucrări este poezia „Cine trăiește bine în Rus”.

primii ani

Nikolai Alekseevich Nekrasov s-a născut la 28 noiembrie (10 decembrie) 1821 în provincia Podolsk din orașul Nemirov într-o familie bogată de proprietari de pământ; marele poet avea 13 surori și frați. Scriitorul și-a trăit primii ani pe moșia familiei sale din satul Greșnevo, provincia Iaroslavl. La 11 ani, Nekrasov a intrat la gimnaziu, unde a studiat până în clasa a V-a, dar viitorul poet nu a avut succes la studii. În același timp, Nikolai începe să încerce să scrie primele sale poezii pline de umor.

Educație și începutul unui drum creativ

Tatăl poetului avea un caracter foarte dificil; afland că fiul său a decis să se înroleze în serviciul militar, i-a refuzat ajutorul financiar. În 1838, Nekrasov s-a mutat la Sankt Petersburg, unde a intrat la universitate la Facultatea de Filologie și a devenit student voluntar. Pentru a se întreține, Nikolai își găsește de lucru, scrie și poezie la comandă și dă lecții plătite.

Anul acesta, Nekrasov l-a întâlnit pe criticul literar Belinsky; în viitor, el va avea o influență extraordinară asupra tânărului scriitor. La vârsta de 26 de ani, Nekrasov, împreună cu scriitorul Ivan Panaev, a închiriat revista „Contemporan” de la P. A. Pletnev, iar Belinsky i s-a alăturat curând. I-a dat lui Nekrasov o parte din materialul său, pe care îl strânsese pentru colecția „Leviathan” pe care o plănuise.

Revista a devenit foarte repede celebră și a început să aibă o mare influență în societate. În 1862, guvernul a interzis publicarea revistei.

Activitate literară

În 1840, Nekrasov a publicat prima sa colecție de poezii, „Vise și sunete”, colecția nu a avut succes, iar Vasily Jukovski a recomandat publicarea majorității poeziilor din această colecție fără a indica numele autorului. După astfel de evenimente din viața sa, Nikolai Nekrasov a decis să nu mai scrie poezie și s-a apucat de proză.

Nikolai scrie romane și povestiri, este angajat în publicarea selectivă de almanahuri, în unul dintre care a avut loc debutul scriitorilor: D. V. Grigorovici, F. M. Dostoievski, I. S. Turgheniev, A. I. Herzen, A. N. Maikov au vorbit. Cel mai faimos almanah a fost „Colecția Petersburg”, publicată în 1846.

Din 1847 până în 1866, a fost editorul și redactorul revistei Sovremennik, care a angajat cei mai buni reprezentanți ai scriitorilor ruși ai timpului lor. Nekrasov publică în revistă mai multe colecții de poezii ale sale.

Lucrările sale „Copii țărănești” și „Copii ambulanți” i-au adus o mare faimă. Revista a fost centrul democrației revoluționare.

Datorită revistei Sovremennik, au strălucit următoarele talente: Ivan Turgheniev, Alexander Herzen, Ivan Goncharov, Dmitri Grigorovici și mulți alții. A publicat multă vreme pe celebrii Alexander Ostrovsky, Mihail Saltykov-Shchedrin și Gleb Uspensky. Datorită revistei și lui Nikolai Nekrasov personal, literatura rusă a învățat nume atât de grozave precum Fiodor Dostoievski și Lev Tolstoi.

Nekrasov a colaborat în anii 1840 cu revista Otechestvennye zapiski, iar după închiderea revistei Sovremennik în 1868, a închiriat-o de la Kraevsky.
Nekrasov și-a dedicat zece ani din viață revistei Otechestvennye Zapiski.

În același timp (1866-1876) Nekrasov a scris poemul său epic „Cine trăiește bine în Rusia”, iar în 1871-1872 a scris „Femeile ruse”, în 1870 „Bunicul” - aceste poezii despre decembriști și soțiile lor, de asemenea, în această perioadă s-au scris câteva lucrări satirice, cea mai bună lucrare fiind poezia „Contemporani”, scrisă în 1875.

Nekrasov a vorbit în lucrările sale despre toată suferința pe care o trăiește poporul rus, arătând cât de dificilă este viața țărănimii. Ca scriitor, Nikolai Alekseevich Nekrasov a adus o contribuție neprețuită la dezvoltarea poeziei și literaturii clasice ruse în general. În lucrările sale, a folosit vorbire colocvială rusă simplă, datorită acestui fapt, autorul a arătat cu brio toată frumusețea limbii ruse. Nekrasov a fost primul care a folosit împreună satira, lirismul și motivele elegiace. Nekrasov nu i-a plăcut întotdeauna propriile sale lucrări și deseori a cerut să nu le includă în colecții. Dar editorii și prietenii săi l-au convins pe Nekrasov să nu scoată o singură lucrare.

Viața personală și hobby-uri

Poetul a avut mai multe experiențe amoroase în viața sa: în 1842, la o seară de poezie, l-a cunoscut pe proprietarul salonului literar, Avdotya Panaeva. Apoi, la Sankt Petersburg, în 1863, a cunoscut-o pe franțuzoaica Selina Lefren. Soția lui Nekrasov era o fată din sat, Fyokla Viktorovna, o fată simplă și needucată, la acea vreme avea 23 de ani, iar Nekrasov avea deja 48 de ani.

Pentru a umple golurile din educația ei, scriitoarea a dus-o la teatre, concerte și expoziții. Nikolai Alekseevich a venit cu un nou nume pentru ea - Zina, iar mai târziu s-au căsătorit.
Nekrasov a avut multe romane, dar cea mai importantă femeie din biografia scriitorului Nikolai Nekrasov nu a fost soția sa legală Zina, ci Avdotya Yakovlevna Panaeva, pe care a iubit-o toată viața.


Nekrasov îi plăcea să joace cărți și să vâneze; datorită pasiunii sale pentru vânătoare, au apărut lucrări precum „Vânătorii ambulanți”, „Vânătoarea de câini” și altele...
Ultimii ani de viață:
În 1875, medicii au descoperit la poet cancerul intestinal. În ultimii săi ani, a continuat să scrie și s-a născut ciclul de poezii „Ultimele cântece”, dedicat soției și ultimei sale iubiri, Zinaida Nikolaevna Nekrasova. Scriitorul a murit la 27 decembrie 1877 (8 ianuarie 1878) și a fost înmormântat la cimitirul Novodevichy din Sankt Petersburg. O mulțime de oameni s-au adunat la înmormântarea lui Nekrasov. Și în discursul său, Dostoievski l-a pus pe Nekrasov pe locul trei în poezia rusă, după Pușkin și Lermontov. Dar mulțimea a strigat „Da, mai sus, mai sus decât Pușkin!”

Tema problemei: o repovestire foarte scurtă, un scurt rezumat - biografia lui Nekrasov, pe scurt cea mai importantă și importantă, așa cum se spune pe scurt despre principalul lucru. Potrivit pentru orice clasa de scoala.

(1 evaluări, medie: 1,00 din 5)

Nikolai Alekseevici Nekrasov. Născut la 28 noiembrie (10 decembrie) 1821 la Nemirov, provincia Podolsk - a murit la 27 decembrie 1877 (8 ianuarie 1878) la Sankt Petersburg. Poet, scriitor și publicist rus, clasic al literaturii ruse. Din 1847 până în 1866 - șef al revistei literare și socio-politice Sovremennik, din 1868 - redactor al revistei Otechestvennye zapiski.

El este cel mai bine cunoscut pentru lucrări precum poemul epic „Cine trăiește bine în Rusia”, poemele „Gheț, nas roșu”, „Femeile ruse” și poemul „Bunicul Mazai și iepurii”. Poeziile sale au fost consacrate în principal suferinței poporului, idilei și tragediei țărănimii. Nekrasov a introdus bogăția limbii populare și a folclorului în poezia rusă, folosind pe scară largă prozaismele și modelele de vorbire ale oamenilor obișnuiți în lucrările sale - de la cotidian la jurnalistic, de la vocabular vernacular la poetic, de la stil oratoric la stil parodi-satiric. Folosind vorbirea colocvială și frazeologia populară, el a extins semnificativ gama poeziei ruse. Nekrasov a fost primul care a decis asupra unei combinații îndrăznețe de motive elegiace, lirice și satirice într-un singur poem, care nu fusese practicată înainte. Poezia sa a avut o influență benefică asupra dezvoltării ulterioare a poeziei clasice ruse și mai târziu a poeziei sovietice.

Nikolai Nekrasov provenea dintr-o familie nobilă, cândva bogată, din provincia Yaroslavl. Născut în districtul Vinnitsa din provincia Podolsk din orașul Nemirov. Acolo, la acea vreme, regimentul în care slujea tatăl său, locotenentul și bogatul latifundiar Alexei Sergeevich Nekrasov (1788-1862), a fost încadrat. Slăbiciunea familiei Nekrasov nu i-a scăpat - dragostea de cărți ( Serghei Alekseevici Nekrasov (1746-1807), bunicul poetului, și-a pierdut aproape întreaga avere la cărți).

Alexei Sergeevich s-a îndrăgostit de Elena Andreevna Zakrevskaya (1801-1841), fiica frumoasă și educată a unui posesor bogat al provinciei Herson, pe care poetul o considera polonez. Părinții Elenei Zakrevskaya nu au fost de acord să se căsătorească cu fiica lor bine crescută cu un ofițer de armată sărac și slab educat, ceea ce a forțat-o pe Elena să se căsătorească fără acordul părinților ei în 1817. Cu toate acestea, această căsătorie nu a fost fericită.

Amintindu-și copilăria, poetul a vorbit mereu despre mama sa ca pe o suferindă, o victimă a unui mediu aspru și depravat. I-a dedicat o serie de poezii mamei sale - „Ultimele cântece”, poemul „Mama”, „Cavaler pentru o oră”, în care a pictat o imagine strălucitoare a celei care a înseninat mediul neatractiv al copilăriei sale cu noblețea ei. . Amintiri calde ale mamei sale au afectat munca lui Nekrasov, apărând în lucrările sale despre soarta femeilor. Însuși ideea de maternitate va apărea mai târziu în lucrările sale de manual - capitolul „Femeia țărană” din poemul „Cine trăiește bine în Rus”, poemul „Orina, mama soldatului”. Imaginea mamei este principalul erou pozitiv al lumii poetice a lui Nekrasov. Cu toate acestea, poezia sa va conține și imagini ale altor rude - tatăl și sora lui. Tatăl va acționa ca despotul familiei, un moșier nestăpânit și sălbatic. Și o soră, dimpotrivă, este ca o prietenă blândă, a cărei soartă este asemănătoare cu soarta unei mame. Cu toate acestea, aceste imagini nu vor fi la fel de strălucitoare ca imaginea mamei.

Nekrasov și-a petrecut copilăria pe moșia familiei Nekrasov, în satul Greshnevo, provincia Iaroslavl, în districtul în care tatăl său Alexey Sergeevich Nekrasov, după ce s-a pensionat, s-a mutat când Nikolai avea 3 ani.

Băiatul a crescut într-o familie uriașă (Nekrasov avea 13 frați și surori), într-o situație dificilă a represaliilor brutale ale tatălui său împotriva țăranilor, orgiile sale furtunoase cu amante iobag și o atitudine crudă față de soția sa „reclusă”, mama lui. viitor poet. Cazurile neglijate și o serie de procese pe moșie l-au forțat pe tatăl lui Nekrasov să ia locul ofițerului de poliție. În timpul călătoriilor, îl lua deseori pe micuțul Nikolai cu el și, pe când era încă copil, avea adesea ocazia să vadă morții, să încaseze restanțe etc., care i-au fost încorporate în suflet sub forma unor imagini triste ale durerii oamenilor. .

În 1832, la vârsta de 11 ani, Nekrasov a intrat la gimnaziul Iaroslavl, unde a ajuns în clasa a V-a. Nu a studiat bine și nu s-a înțeles prea bine cu autoritățile gimnaziului (parțial din cauza poemelor satirice). La gimnaziul din Iaroslavl, un băiat de 16 ani a început să-și noteze primele poezii în caietul său de acasă. În lucrarea sa inițială se puteau urmări impresiile triste din primii săi ani, care într-o măsură sau alta au colorat prima perioadă a operei sale.

Tatăl său a visat întotdeauna la o carieră militară pentru fiul său și în 1838, Nekrasov, în vârstă de 17 ani, a plecat la Sankt Petersburg pentru a fi repartizat într-un regiment de nobili..

Cu toate acestea, Nekrasov a cunoscut un prieten de gimnaziu, un student al lui Glushitsky, și a făcut cunoștință cu alți studenți, după care a dezvoltat o dorință pasională de a studia. A ignorat amenințarea tatălui său de a rămâne fără ajutor financiar și a început să se pregătească pentru examenul de admitere la Universitatea din Sankt Petersburg. A picat însă examenul și a intrat la Facultatea de Filologie ca student voluntar.

Din 1839 până în 1841 a petrecut timp la universitate, dar aproape tot timpul l-a petrecut căutând venituri, deoarece tatăl său furios a încetat să-i ofere sprijin financiar. În acești ani, Nikolai Nekrasov a suferit o sărăcie teribilă, nu în fiecare zi nici măcar având ocazia să ia un prânz complet. Nici el nu a avut întotdeauna un apartament. De ceva vreme a închiriat o cameră de la un soldat, dar cumva s-a îmbolnăvit de foamete prelungită, îi datora mult soldatului și, în ciuda nopții de noiembrie, a rămas fără adăpost. Pe stradă, un cerșetor care trecea i s-a făcut milă de el și l-a dus într-una dintre mahalalele de la marginea orașului. În acest adăpost, Nekrasov și-a găsit un loc de muncă cu jumătate de normă scriind cuiva pentru 15 copeici. petiţie. Teribila nevoie nu a făcut decât să-i întărească caracterul.

După câțiva ani de greutăți, viața lui Nekrasov a început să se îmbunătățească. A început să dea lecții și să publice articole scurte în „Suplimentul literar pentru invalidul rus” și Gazeta literară. În plus, a compus ABC-uri și basme în versuri pentru edituri de tipărite populare și a scris vodeviluri pentru Teatrul Alexandrinsky (sub numele de Perepelsky). Nekrasov a devenit interesat de literatură. Câțiva ani a lucrat cu sârguință la proză, poezie, vodevil, jurnalism, critică („Doamne, cât am muncit!...”) – până la mijlocul anilor 1840. Poezia și proza ​​sa timpurie au fost marcate de imitația romantică și au pregătit în multe feluri dezvoltarea ulterioară a metodei realiste a lui Nekrasov.

A început să aibă propriile economii, iar în 1840, cu sprijinul unor cunoscuți din Sankt Petersburg, a publicat o carte cu poezii intitulată „Vise și sunete”. În poezii s-a putut observa imitația lui Vasily Jukovsky, Vladimir Benediktov și alții. Colecția a constat din balade imitative pseudo-romantice cu diverse titluri „înfricoșătoare”, precum „Spiritul rău”, „Îngerul morții”, „Corbul”, etc.

Nekrasov i-a luat cartea pe care o pregătea lui V.A. Jukovski pentru a-și obține părerea. El a evidențiat 2 poezii drept decente, restul l-a sfătuit pe tânărul poet să publice fără nume: „Mai târziu vei scrie mai bine și îți va fi rușine de aceste poezii”. Nekrasov s-a ascuns în spatele inițialelor „N. N."

Criticul literar Nikolai Polevoy l-a lăudat pe debutant, în timp ce criticul V.G. Belinsky din „Notes of the Fatherland” a vorbit în mod disprețuitor despre carte. Cartea aspirantului poet „Vise și sunete” nu s-a epuizat deloc, iar acest lucru a avut un efect atât de mare asupra lui Nekrasov încât el, ca (care la un moment dat a cumpărat și a distrus „Hanz Küchelgarten”), a început să cumpere și el. și distruge „Visele și Sunetele”, care, prin urmare, a devenit cea mai mare raritate bibliografică (nu au fost incluse în lucrările colectate ale lui Nekrasov).

Cu toate acestea, cu toată severitatea opiniei sale, în recenzia sa asupra colecției „Vise și sunete”, el a menționat poeziile ca „vin din suflet”. Cu toate acestea, eșecul debutului său poetic a fost evident, iar Nekrasov și-a încercat mâna la proză. Poveștile sale timpurii și nuvelele au reflectat propria sa experiență de viață și primele sale impresii din Sankt Petersburg. În aceste lucrări se regăsesc tineri obișnuiți, poeți flămânzi, funcționari care trăiesc la nevoie, fete sărmane înșelate de cămătarii capitalei, cămătari care profită de nevoile săracilor. În ciuda faptului că abilitățile sale artistice erau încă imperfecte, proza ​​timpurie a lui Nekrasov poate fi atribuită în siguranță școlii realiste din anii 1840, condusă de Belinsky și Gogol.

Curând s-a îndreptat către genuri umoristice: cum ar fi poezia de glumă „Grejerul provincial din Sankt Petersburg”, vodevilul „Feoktist Onufrievich Bob”, „Iată ce înseamnă să te îndrăgostești de o actriță”, melodrama „Binecuvântarea unei mame”. , sau Sărăcia și onoare”, ​​povestea oficialilor mici din Petersburg „Makar Osipovich Random” și alții.

La începutul anilor 1840, Nekrasov a devenit angajat al Otechestvennye Zapiski, începând să lucreze în departamentul bibliografic. În 1842, Nekrasov a devenit aproape de cercul lui Belinsky, care l-a cunoscut îndeaproape și a apreciat foarte mult meritele minții sale. Belinsky credea că în domeniul prozei Nekrasov nu va deveni altceva decât un angajat obișnuit al unei reviste, dar și-a aprobat cu entuziasm poezia „Pe drum”. Belinsky a fost cel care a avut o puternică influență ideologică asupra lui Nekrasov.

Curând, Nekrasov a început să se implice activ în activități de publicare. A publicat o serie de almanahuri: „Articole în versuri fără imagini” (1843), „Fiziologia Sankt Petersburgului” (1845), „1 aprilie” (1846), „Colecția Petersburg” (1846), în care D. V. Grigorovici a făcut debutul său, au vorbit I. S. Turgheniev, A. N. Maikov. „Colecția Petersburg”, în care au fost publicate „Oamenii săraci” a lui Dostoievski, a fost un mare succes.

Un loc special în lucrările timpurii ale lui Nekrasov îl ocupă un roman din viața modernă a acelei perioade, cunoscut sub numele de „Viața și aventurile lui Tihon Trostnikov”. Romanul a fost început în 1843 și a fost creat în pragul maturității creative a scriitorului, care s-a manifestat atât în ​​stilul romanului, cât și în conținutul în sine. Acest lucru este cel mai vizibil în capitolul „Petersburg Corners”, care poate fi considerat o poveste independentă cu caracter eseu și una dintre cele mai bune lucrări ale „școlii naturale”. Această poveste a fost publicată separat de Nekrasov (în almanahul „Fiziologia Sankt-Petersburgului”, 1845). Ea a fost foarte apreciată de Belinsky în recenzia sa asupra acestui almanah.

Afacerea editorială a lui Nekrasov a fost atât de reușită încât, la sfârșitul anului 1846 - ianuarie 1847, el, împreună cu scriitorul și jurnalistul Ivan Panaev, a închiriat o revistă de la P. A. Pletnev "Contemporan", fondată de Alexandru Pușkin. Tineretul literar, care a creat forța principală a „Notelor patriei”, a părăsit Kraevsky și s-a alăturat lui Nekrasov.

De asemenea, Belinsky s-a mutat la Sovremennik; a transferat la Nekrasov o parte din materialul pe care îl adunase pentru colecția „Leviathan” pe care o plănuise. Cu toate acestea, Belinsky a fost la Sovremennik la nivelul aceluiași jurnalist obișnuit ca și anterior Kraevsky. Și ulterior lui Nekrasov i s-a reproșat acest lucru, deoarece Belinsky a fost cel care a contribuit cel mai mult la faptul că principalii reprezentanți ai mișcării literare din anii 1840 s-au mutat de la Otechestvennye Zapiski la Sovremennik.

Nekrasov, ca și Belinsky, a devenit un descoperitor de succes al noilor talente. Ivan Turgheniev, Ivan Goncharov, Alexander Herzen, Nikolai Ogarev, Dmitri Grigorovici și-au găsit faima și recunoașterea pe paginile revistei Sovremennik. În revistă au fost publicate Alexander Ostrovsky, Saltykov-Shchedrin, Gleb Uspensky. Nikolai Nekrasov i-a introdus pe Fedor Dostoievski și Lev Tolstoi în literatura rusă. În revistă au fost publicate și Nikolai Chernyshevsky și Nikolai Dobrolyubov, care au devenit în curând liderii ideologici ai Sovremennikului.

Încă din primii ani de apariție a revistei sub conducerea sa, Nekrasov a fost nu numai inspiratorul și editorul acesteia, ci și unul dintre principalii autori. Poeziile, proza ​​și critica lui au fost publicate aici. În cei „șapte ani întunecați” din 1848-1855, guvernul lui Nicolae I, speriat de Revoluția Franceză, a început să persecute jurnalismul și literatura avansată. Nekrasov, în calitate de redactor al revistei Sovremennik, în această perioadă dificilă pentru gândirea liberă în literatură, a reușit, cu prețul unor eforturi enorme, în ciuda luptei constante cu cenzura, să păstreze reputația revistei. Deși era imposibil să nu observăm că conținutul revistei dispăruse vizibil.

Începe tipărirea romanelor lungi de aventură „Trei țări ale lumii” și „Lacul mort”, scrise de Nikolai Nekrasov în colaborare cu Stanitsky (pseudonim Golovacheva-Panaeva). Cu capitolele acestor romane lungi, Nekrasov a acoperit golurile care s-au format în revistă din cauza restricțiilor de cenzură.

Pe la mijlocul anilor 1850, Nekrasov s-a îmbolnăvit grav de o boală a gâtului, dar șederea în Italia ia ameliorat starea. Recuperarea lui Nekrasov a coincis cu începutul unei noi perioade în viața rusă. A venit și un moment fericit în munca lui - este nominalizat în prim-planul literaturii ruse.

Cu toate acestea, această perioadă nu putea fi numită ușoară. Contradicțiile de clasă care s-au agravat la acea vreme s-au reflectat și în revistă: editorii Sovremennik s-au trezit împărțiți în două grupuri, dintre care unul, condus de Ivan Turgheniev, Lev Tolstoi și Vasily Botkin, care pledau pentru realismul moderat și estetica ". Principiul Pușkin” în literatură, a reprezentat nobilimea liberală. Ele au fost contrabalansate de adepții literaturii satirice „gogoliane”, promovate de partea democratică a „școlii naturale” rusești din anii 1840. La începutul anilor 1860, confruntarea dintre aceste două tendințe în jurnal a atins cea mai mare intensitate. În despărțirea care a avut loc, Nekrasov i-a susținut pe „plebei revoluționari”, ideologii „democrației țărănești”. În această perioadă dificilă a celei mai înalte ascensiuni politice din țară, poetul a creat lucrări precum „Poetul și cetățeanul” (1856), „Reflecții la intrarea principală” (1858) și „Calea ferată” (1864).

La începutul anilor 1860, Dobrolyubov a murit, Cernîșevski și Mihailov au fost exilați în Siberia. Toate acestea au fost o lovitură pentru Nekrasov. A început epoca tulburărilor studențești, a revoltelor țăranilor „eliberați de pe pământ” și a revoltei poloneze. În această perioadă, „primul avertisment” a fost anunțat revistei lui Nekrasov. Publicarea lui Sovremennik a fost suspendată, iar în 1866, după ce Dmitri Karakozov l-a împușcat pe împăratul rus, revista s-a închis pentru totdeauna. Nekrasov, de-a lungul anilor de conducere a revistei, a reușit să o transforme în principala revistă literară și într-o întreprindere profitabilă, în ciuda persecuției constante din partea cenzorilor.

După închiderea revistei, Nekrasov a devenit apropiat de editorul Andrei Kraevsky și la doi ani după închiderea Sovremennik, în 1868, a închiriat Otechestvennye zapiski de la Kraevsky, făcându-i un organ militant al populismului revoluționar și transformându-i împreună într-un organ al revistei. gândire democratică avansată.

În 1858, N. A. Dobrolyubov și N. A. Nekrasov au fondat un supliment satiric al revistei Sovremennik - „Fluier”. Autorul ideii a fost însuși Nekrasov, iar Dobrolyubov a devenit principalul angajat al „Svistok”. Primele două numere ale revistei (publicate în ianuarie și aprilie 1859) au fost întocmite de Dobrolyubov, în timp ce Nekrasov a început colaborarea activă din cel de-al treilea număr (octombrie 1859). În acest moment, el nu mai era doar un angajat, ci era implicat în organizarea și editarea problemei. Nekrasov și-a publicat și poeziile și notițele în revistă.

În toate etapele dezvoltării operei lui Nekrasov, unul dintre cele mai importante locuri din ea a fost ocupat de satiră, tendință spre care a început să apară încă din anii 1840. Această dorință pentru o descriere ascuțită a realității a condus în anii 1860-1870 la apariția unei serii întregi de lucrări satirice. Poetul a creat noi genuri, a scris pamflete poetice, a revizuit poezii și a gândit un ciclu de satire „club”.

A reușit în arta dezvăluirilor sociale, descrierea abil și subtilă a celor mai presante probleme. În același timp, nu a uitat de începutul liric, a știut să treacă cu ușurință de la intonațiile sufletești la tehnicile unui feuilleton poetic înțepător, adesea chiar aproape de un stil vodevil. Toate aceste subtilități ale operei sale au predeterminat apariția unui nou tip de satiră, care nu existase încă în literatura rusă înainte de el. Astfel, în marele său poem satiric „Contemporani” (1875), Nekrasov alternează cu pricepere tehnicile farsei și grotescului, ironia și sarcasmul. În ea, poetul, cu tot talentul său, a doborât forța indignării sale împotriva forței crescânde a burgheziei ruse. Potrivit criticului literar V.V. Jdanov, poemul satiric „Contemporani” al lui Nekrasov în istoria literaturii ruse se află alături de proza ​​acuzatoare a lui Șcedrin. Însuși Saltykov-Șchedrin a vorbit pozitiv despre poem, care l-a uimit prin puterea și adevărul ei.

Totuși, opera principală a lui Nekrasov a fost epica poezie-simfonie țărănească „Cine trăiește bine în Rus’”, care s-a bazat pe gândirea poetului, care l-a bântuit fără încetare în anii de după reformă: „Poporul este eliberat, dar este poporul. fericit?" Acest poem epic a absorbit toată experiența sa spirituală. Aceasta este experiența unui cunoscător subtil al vieții populare și al vorbirii populare. Poezia a devenit, parcă, rezultatul gândurilor sale lungi despre situația și soarta țărănimii, ruinate de această reformă.

La începutul anului 1875, Nekrasov s-a îmbolnăvit grav. Medicii au descoperit că avea cancer intestinal, o boală incurabilă care l-a lăsat țintuit la pat în următorii doi ani. În acest timp, viața lui s-a transformat într-o agonie lentă. Nekrasov a fost operat de chirurgul Billroth, care a sosit special din Viena, dar operația i-a prelungit doar puțin viața. Vestea despre boala fatală a poetului i-a crescut semnificativ popularitatea. Scrisori și telegrame au început să sosească la el în cantități mari din toată Rusia. Sprijinul l-a ajutat foarte mult pe poet în chinul său teribil și l-a inspirat la continuarea creativității.

În această perioadă dificilă pentru el însuși, el scrie „Ultimele cântece”, care, datorită sincerității sentimentelor sale, sunt considerate una dintre cele mai bune creații ale sale. În ultimii ani, conștientizarea semnificației sale în istoria cuvântului rus a apărut clar în sufletul său. Astfel, în cântecul de leagăn „Bayu-Bayu”, moartea îi spune: „nu-ți fie frică de uitarea amară: țin deja în mână cununa iubirii, cununa iertării, darul patriei tale blânde... întunericul încăpățânat se va ceda luminii, vei auzi cântecul tău peste Volga, peste Oka, peste Kama, pa-pa-pa-pa!...”

În „Jurnalul unui scriitor”, Dostoievski a scris: „L-am văzut pentru ultima dată cu o lună înainte de moartea sa. Părea aproape un cadavru atunci, așa că era ciudat să vezi chiar și un astfel de cadavru vorbind și mișcându-și buzele. Dar nu numai că vorbea, ci și-a păstrat toată claritatea minții. Se pare că încă nu credea în posibilitatea morții iminente. Cu o săptămână înainte de moarte, a suferit de paralizie pe partea dreaptă a corpului.”

Un număr imens de oameni au venit să-l vadă pe poet în călătoria sa finală. Înmormântarea sa a devenit prima dată când o națiune ia adus un ultim omagiu scriitorului. La revedere de la poet a început la ora 9 și a fost însoțit de o demonstrație literară și politică. În ciuda înghețului sever, o mulțime de câteva mii de oameni, majoritatea tineri, au escortat cadavrul poetului la locul său de veșnicie de la Cimitirul Novodevichy din Sankt Petersburg.

Tineretul nici măcar nu i-a lăsat să vorbească pe Dostoievski, care a vorbit chiar la înmormântare, care i-a atribuit lui Nekrasov (cu unele rezerve) locul trei în poezia rusă după Pușkin și Lermontov, întrerupându-l cu strigăte „Da, mai sus, mai sus decât Pușkin! ” Această dispută a fost apoi tipărită: unii au susținut opinia tinerilor entuziaști, cealaltă parte a subliniat că Pușkin și Lermontov erau purtători de cuvânt pentru întreaga societate rusă, iar Nekrasov - doar „cercul”. Au mai existat și alții care au respins cu indignare ideea unei paralele între creativitatea care a adus versul rusesc în vârful perfecțiunii artistice și versul „neîndemânatic” al lui Nekrasov, care, în opinia lor, era lipsit de orice semnificație artistică. .

La înmormântarea lui Nekrasov au participat reprezentanți ai „Țării și libertății”, precum și alte organizații revoluționare, care au depus o coroană de flori cu inscripția „De la socialiști” pe sicriul poetului.

Viața personală a lui Nikolai Nekrasov:

Viața personală a lui Nikolai Alekseevich Nekrasov nu a avut întotdeauna succes. În 1842, la o seară de poezie, a cunoscut-o pe Avdotya Panaeva (ur. Bryanskaya) - soția scriitorului Ivan Panaev. Avdotya Panaeva, o brunetă atrăgătoare, era considerată una dintre cele mai frumoase femei din Sankt Petersburg la acea vreme. În plus, era inteligentă și era proprietara unui salon literar, care se întâlnea în casa soțului ei Ivan Panaev. Propriul ei talent literar i-a atras pe tinerii, dar deja populari, Chernyshevsky, Dobrolyubov, Turgheniev, Belinsky în cercul din casa Panayev. Soțul ei, scriitorul Panaev, a fost caracterizat ca un greblă și un petrecător. În ciuda acestui fapt, soția sa s-a remarcat prin decența ei, iar Nekrasov a trebuit să facă eforturi considerabile pentru a atrage atenția acestei femei. Fiodor Dostoievski era și el îndrăgostit de Avdotia, dar nu a reușit să obțină reciprocitate. La început, Panaeva l-a respins și pe Nekrasov, în vârstă de douăzeci și șase de ani, care era și îndrăgostit de ea, motiv pentru care aproape s-a sinucis.

În timpul uneia dintre călătoriile lui Panaev și Nekrasov în provincia Kazan, Avdotya și Nikolai Alekseevich și-au mărturisit totuși sentimentele unul altuia. La întoarcere, au început să trăiască într-o căsătorie civilă în apartamentul lui Panaev, împreună cu soțul legal al lui Avdotya, Ivan Panaev. Această unire a durat aproape 16 ani, până la moartea lui Panaev.

Toate acestea au provocat condamnare publică - au spus despre Nekrasov că locuiește în casa altcuiva, iubește soția altcuiva și, în același timp, face scene de gelozie pentru soțul său legal. În această perioadă, chiar și mulți prieteni s-au îndepărtat de el. Dar, în ciuda acestui fapt, Nekrasov și Panaeva au fost fericiți. Nekrasov a creat unul dintre cele mai bune cicluri poetice ale sale - așa-numitul „ciclu Panaevsky” (au scris și editat o mare parte din acest ciclu împreună). Coautoratul lui Nekrasov și Stanitsky (pseudonim al lui Avdotya Yakovlevna) aparține mai multor romane care au avut un mare succes. În ciuda unui stil de viață atât de neconvențional, acest trio a rămas oameni cu gânduri similare și camarazi de arme în renașterea și înființarea revistei Sovremennik.

În 1849, Avdotya Yakovlevna a născut un băiat din Nekrasov, dar nu a trăit mult. În acest moment, Nekrasov însuși s-a îmbolnăvit. Se crede că odată cu moartea copilului au fost asociate atacuri puternice de furie și schimbări de dispoziție, care au dus mai târziu la o rupere a relației lor cu Avdotya. În 1862, Ivan Panaev a murit, iar în curând Avdotya Panaeva a părăsit Nekrasov. Cu toate acestea, Nekrasov și-a amintit de ea până la sfârșitul vieții sale și, atunci când și-a redactat testamentul, a menționat-o în el.

În mai 1864, Nekrasov a plecat într-o călătorie în străinătate, care a durat aproximativ trei luni. A trăit în principal la Paris cu tovarășii săi - sora sa Anna Alekseevna și franțuzoaica Selina Lefresne, pe care a cunoscut-o la Sankt Petersburg în 1863.

Selina a fost o actriță a unei trupe franceze care a jucat la Teatrul Mihailovski. Se distingea prin dispozitia ei plina de viata si caracterul usor. Selina a petrecut vara anului 1866 în Karabikha, iar în primăvara lui 1867 a plecat în străinătate, ca și înainte, împreună cu Nekrasov și sora sa Anna. Cu toate acestea, de data aceasta nu s-a întors niciodată în Rusia. Acest lucru nu a întrerupt relația lor - în 1869 s-au întâlnit la Paris și au petrecut întregul august lângă mare, în Dieppe. Nekrasov a fost foarte mulțumit de această călătorie, îmbunătățindu-și și sănătatea. În rest, s-a simțit fericit, motiv pentru care a fost Selina, care a fost pe placul lui, deși atitudinea ei față de el era uniformă și chiar puțin uscată. După ce s-a întors, Nekrasov nu a uitat-o ​​multă vreme pe Selina și a ajutat-o. Și în testamentul său pe moarte, el i-a atribuit zece mii și jumătate de ruble.

Mai târziu, Nekrasov a cunoscut o fată din sat, Fyokla Anisimovna Viktorova, simplă și needucată. Ea avea 23 de ani, el deja 48. Scriitorul a dus-o la teatre, concerte și expoziții pentru a umple golurile din creșterea ei. Nikolai Alekseevich a venit cu numele ei - Zina. Așa că Fiokla Anisimovna a început să se numească Zinaida Nikolaevna. Ea a învățat pe de rost poeziile lui Nekrasov și l-a admirat. Curând s-au căsătorit. Cu toate acestea, Nekrasov încă tânjea după fosta sa dragoste - Avdotya Panaeva - și, în același timp, iubea atât pe Zinaida, cât și pe franțuzoaica Selina Lefren, cu care a avut o aventură în străinătate. I-a dedicat una dintre cele mai faimoase opere ale sale poetice, „Trei elegii”, doar lui Panaeva.

De asemenea, trebuie menționat despre pasiunea lui Nekrasov pentru cărți de joc, care poate fi numită pasiunea ereditară a familiei sale, începând cu străbunicul lui Nikolai Nekrasov, Iakov Ivanovici, un proprietar de pământ „immens de bogat” din Ryazan, care și-a pierdut rapid averea.

Cu toate acestea, a devenit din nou bogat destul de repede - la un moment dat, Yakov a fost guvernator în Siberia. Ca urmare a pasiunii sale pentru joc, fiul său Alexei a moștenit doar moșia Ryazan. După ce s-a căsătorit, a primit ca zestre satul Greșnevo. Dar fiul său, Serghei Alekseevich, după ce l-a ipotecat pe Yaroslavl Greshnevo pentru o perioadă de timp, l-a pierdut și el. Alexey Sergeevich, când i-a spus fiului său Nikolai, viitorul poet, genealogia lui glorioasă, a rezumat: „Strămoșii noștri erau bogați. Stră-străbunicul tău a pierdut șapte mii de suflete, străbunicul tău - doi, bunicul tău (tatăl meu) - unul, eu - nimic, pentru că nu era nimic de pierdut, dar îmi place și să joc cărți.” Și numai Nikolai Alekseevici a fost primul care și-a schimbat soarta. De asemenea, îi plăcea să joace cărți, dar a devenit primul care nu a pierdut. Într-o perioadă în care strămoșii săi pierdeau, el singur a câștigat înapoi și a câștigat multe. Numărul era de sute de mii. Astfel, generalul adjutant Alexander Vladimirovici Adlerberg, un om de stat celebru, ministru al Curții Imperiale și prieten personal al împăratului Alexandru al II-lea, a pierdut o sumă foarte mare pentru el. Iar ministrul de Finanțe Alexander Ageevici Abaza a pierdut peste un milion de franci în fața lui Nekrasov. Nikolai Alekseevich Nekrasov a reușit să returneze Greșnevo, unde și-a petrecut copilăria și care a fost luat pentru datoria bunicului său.

Un alt hobby al lui Nekrasov, transmis și de la tatăl său, a fost vânătoarea. Vânătoarea de câini, care a fost servită de două duzini de câini, ogari, câini, câini și etrieri, a fost mândria lui Alexei Sergeevich. Tatăl poetului și-a iertat fiul cu mult timp în urmă și, nu fără bucurie, i-a urmărit succesele creative și financiare. Și fiul, până la moartea tatălui său (în 1862), a venit să-l vadă în Greșnevo în fiecare an. Nekrasov a dedicat poezii amuzante vânătorii de câini și chiar poemul cu același nume „Vânătoarea de câini”, gloriind priceperea, amploarea, frumusețea Rusiei și sufletul rus. La vârsta adultă, Nekrasov a devenit chiar dependent de vânătoarea de urși („Este distractiv să te bat, onorabili urși...”). Avdotya Panaeva și-a amintit că, atunci când Nekrasov avea de gând să vâneze ursul, erau adunări mari - au fost aduse vinuri scumpe, gustări și doar provizii. Au luat chiar și un bucătar cu ei. În martie 1865, Nekrasov a reușit să prindă trei urși într-o singură zi. El a apreciat bărbații vânători de urs și le-a dedicat poezii - Savushka („care s-a scufundat pe ursul patruzeci și unu”) din „În sat”, Savely din „Cine trăiește bine în Rus”. Poetului îi plăcea și el să vâneze vânat. Pasiunea lui pentru a merge prin mlaștină cu un pistol era nelimitată. Uneori mergea la vânătoare la răsăritul soarelui și se întorcea abia la miezul nopții.

De asemenea, a mers la vânătoare cu „primul vânător al Rusiei” Ivan Turgheniev, cu care erau prieteni de multă vreme și corespondau. Nekrasov, în ultimul său mesaj către Turgheniev în străinătate, i-a cerut chiar să-i cumpere un pistol Lancaster la Londra sau Paris pentru 500 de ruble. Cu toate acestea, corespondența lor era destinată să fie întreruptă în 1861. Turgheniev nu a răspuns la scrisoare și nu și-a cumpărat o armă, iar prietenia lor de lungă durată a fost pusă capăt. Și motivul pentru aceasta nu au fost diferențe ideologice sau literare. Soția de drept comun a lui Nekrasov, Avdotya Panaeva, a fost implicată într-un proces pentru moștenirea fostei soții a poetului Nikolai Ogarev. Instanța i-a acordat lui Panaeva o cerere de 50 de mii de ruble. Nekrasov a plătit această sumă, păstrând onoarea lui Avdotya Yakovlevna, dar, astfel, propria sa reputație a fost zdruncinată. Turgheniev a aflat de la Ogarev însuși la Londra toate complexitățile materiei întunecate, după care a rupt toate relațiile cu Nekrasov.

Editorul Nekrasov s-a despărțit și de alți prieteni vechi - L. N. Tolstoi, A. N. Ostrovsky. În acest moment, a trecut la noul val democratic care emană din tabăra lui Cernîșevski - Dobrolyubov. Fiokla Anisimovna, care a devenit muza lui târzie în 1870 și a fost numită Zinaida Nikolaevna de către Nekrasov într-un mod nobil, a devenit și ea dependentă de hobby-ul soțului ei, vânătoarea. Ea chiar și-a înșeuat calul și a plecat la vânătoare cu el în frac și pantaloni strâmți, cu un Zimmerman pe cap. Toate acestea l-au încântat pe Nekrasov. Dar într-o zi, în timp ce vâna în mlaștina Chudovsky, Zinaida Nikolaevna a împușcat accidental câinele iubit al lui Nekrasov, un arătator negru pe nume Kado. După aceasta, Nekrasov, care și-a dedicat 43 de ani din viață vânătorii, și-a închis arma pentru totdeauna.

Bibliografia lui Nikolai Nekrasov:

Poezii de Nikolai Nekrasov:

Durerea bătrânului Nahum
bunicul
Dulap de ceară
Cine poate trăi bine în Rus'?
Vânzători ambulanți
Copii țărani
Frost, Red Nose (poezie dedicată de poet surorii sale Anna)
Pe Volga
Timp recent
Despre vreme (impresii pe stradă)
femei rusoaice
Cavaler pentru o oră
Contemporanii
Sasha
Curtea
Tăcere

Piese de teatru de Nikolai Nekrasov:

Actor
Respins
Vânătoarea de urs
Theoklist Onufrich Bob, sau soțul este în afara elementului său
tinereţea lui Lomonosov

Poveștile lui Nikolai Nekrasov:

Baba Yaga, Picior de os

Printre galaxia glorioasă a clasicilor ruși, Nikolai Nekrasov ocupă un loc demn. O scurtă biografie a acestui poet, scriitor și publicist va fi discutată mai jos. Cum a îmbogățit N. poezia rusă? În primul rând, a introdus expresii colocviale, folclorul rus și prozaismele în versurile poeziei sale. Frazeologia populară a extins semnificativ gama poeziei. Și în al doilea rând, poetul a fost primul care a combinat diferite genuri în limitele unui poem - satiric, idilic, liric.

Nekrasov. Scurtă biografie a poetului: originea

Provenea dintr-o familie bogată de proprietari de pământ. Cu toate acestea, din cauza dependenței fatale a membrilor săi de jocurile de noroc, tatăl scriitorului, Alexei Sergeevich, a rămas doar cu mica moșie Greshnevo din provincia Yaroslavl. Mama poetului, Elena Zakrevskaya, era fiica unui funcționar. Părinții nu au vrut să-și căsătorească fiica frumoasă și bine educată cu un ofițer de armată sărac și faimos, care era un petrecăr și un jucător de noroc. Apoi Elena și Alexey s-au căsătorit în secret. Ulterior, ea a regretat de mai multe ori. Orgiile de beție ale soțului ei, sărăcirea familiei din cauza datoriilor la jocuri de noroc - acestea sunt realitățile în care au trăit Elena, micuțul Nikolai și ceilalți 12 frați și surori ale sale.

Copilărie

O mare parte a minții este modelată de primii ani. Nikolai, care își dezvăluie și evoluția sa ca scriitor, s-a născut în 1821 la Nemirov (acum regiunea Vinnitsa din Ucraina). La trei ani, băiatul s-a mutat în moșia familiei Greshnevo. Acolo a fost martor involuntar la arbitrariul tatălui său, la încasarea restanțelor și la poziția umilită a mamei sale. Ei, care a murit devreme, îi va dedica mai târziu o serie de lucrări („Mama”, „Ultimele cântece”, „Cavaler pentru o oră”). La vârsta de 11 ani, Nikolai a intrat într-un gimnaziu din Yaroslavl, unde a studiat mediocru. Dar acolo a scris primele sale poezii.

Tineret

Tatăl său i-a prezis lui Nicholas o carieră militară, iar în 1838 l-a trimis la un regiment nobiliar din Sankt Petersburg. Dar acolo și-a întâlnit la gimnaziu colegul de clasă, un student care i-a inspirat dorința de a merge la universitate. Nekrasov a picat examenele. Rămas fără un tată furios, a fost nevoit să-și caute de lucru. În acești ani, Nekrasov, a cărui scurtă biografie ar fi incompletă fără acest episod, a trăit într-o sărăcie extremă. Uneori chiar și-a petrecut noaptea în adăposturi pentru persoane fără adăpost. Nevoia nu numai că l-a introdus în lumea săracilor, dar i-a și întărit caracterul.

Recunoașterea talentului

Cum a ieșit Nikolai Alekseevich Nekrasov dintr-un cerșetor necunoscut? O biografie - o scurtă poveste a anilor trăiți - nu poate transmite dificultățile pe care poetul a trebuit să le depășească în drumul către recunoaștere. Prima colecție de poezii sale de tineret a fost considerată nereușită de critici. Nekrasov și-a completat veniturile scriind vodeviluri și compunând basme în versuri pentru publicații tipărite populare. În cele din urmă s-a hotărât să-și încerce mâna la proză. Așa a început să apară propria lui metodă realistă. Un succes și mai mare îl aștepta pe scriitor în domeniul editării în revista Sovremennik. Pe paginile acestei publicații, Turgheniev și Tolstoi, Goncharov și Herzen, Saltykov-Șcedrin și Dostoievski și-au dezvăluit talentul.

Anii maturi

Din anii 1850, scriitorul a început să aibă probleme serioase de sănătate. În plus, escaladarea represiunii politice în țară și scindarea din motive ideologice între editorii și autorii Sovremennik au dus la închiderea revistei. Cu toate acestea, Nekrasov și prietenii săi au continuat să publice poezii și diverse materiale critice în „Fluier”, care a fost un supliment la publicația principală. Aceste schimbări au influențat stilul general al poeziei lui Nekrasov. S-a schimbat, a devenit acuzatoare, acuzatoare.

PE. Nekrasov. Biografie: o scurtă descriere a creativității

Până la moartea sa de cancer în 1877, poetul a continuat să creeze. Cel mai mult a fost glorificat de lucrări precum poeziile „Cine trăiește bine în Rus”, „Femeile ruse”, „Gheț, nas roșu”, „Calea ferată” și poemul „Bunicul Mazai și iepurii”. Opera sa a fost dedicată poporului rus, suferinței și marilor speranțe ale acestuia.



„Nekrasov păstrează nemurirea, pe care o merită cu bine.” F.M. Dostoievski „Personalitatea lui Nekrasov este încă o piatră de poticnire pentru toți cei care au obiceiul de a judeca cu idei stereotipe.” A.M.Skobichevsky

PE. Nekrasov

Pe 10 decembrie (28 noiembrie, stil vechi), s-a născut Nikolai Alekseevici Nekrasov - un editor genial, scriitor-publicist, apropiat de cercurile democratice revoluționare, redactor permanent și editor al revistei Sovremennik (1847-1866).

Înainte de Nekrasov, în tradiția literară rusă exista o viziune asupra poeziei ca mod de exprimare a sentimentelor, iar proza ​​ca mod de exprimare a gândurilor. Anii 1850-60 sunt momentul următorului „mare punct de cotitură” din istoria Rusiei. Societatea nu a cerut doar schimbări economice, sociale și politice. Se pregătea o mare explozie emoțională, o eră a reevaluării valorilor, care a avut ca rezultat, în cele din urmă, flirturi infructuoase ale intelectualității cu elementul popular, aprins focul revoluționar și o îndepărtare totală de tradițiile romantismului din literatura rusă. Răspunzând cerințelor vremurilor sale dificile, Nekrasov a decis să pregătească un fel de „salata” de poezie populară și proză jurnalistică acuzatoare, care era foarte pe gustul contemporanilor săi. Tema principală a unei astfel de poezii „adaptate” este omul ca produs al unui anumit mediu social, iar tristețea pentru acest om (conform lui Nekrasov) este sarcina principală a celor mai buni cetățeni ai societății ruse contemporane.

Eseurile jurnalistice ale „omului îndurerat” Nekrasov, îmbrăcat într-un pachet emoționant și liric, au fost multă vreme un model de poezie civilă pentru scriitorii democrați din a doua jumătate a secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea. Și deși minoritatea sensibilă a societății ruse nu a considerat deloc felietonele și proclamațiile rimate ale domnului Nekrasov ca fiind o poezie înaltă, deja în timpul vieții autorului unele dintre ele au fost incluse în programele școlare, iar Nekrasov însuși a dobândit statutul de „cu adevărat poporului”. poet." Adevărat, numai printre intelectualii nobili-raznochin „căiți” din toate punctele de vedere. Oamenii înșiși nici măcar nu bănuiau existența poetului Nekrasov (precum Pușkin și Lermontov).

Editor al uneia dintre cele mai citite reviste, om de afaceri de succes din literatură, N.A. Nekrasov se potrivea perfect în epoca sa dificilă. Mulți ani a reușit să manipuleze gusturile literare ale contemporanilor săi, răspunzând cu sensibilitate tuturor cerințelor pieței politice, economice, literare din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. „Contemporanul” lui Nekrasov a devenit centrul și centrul de atracție pentru o mare varietate de mișcări literare și politice: de la liberalismul foarte moderat al lui Turgheniev și Tolstoi până la revoluționarii democratici (Dobrolyubov și Cernîșevski).

În stilizările sale poetice, Nekrasov a ridicat cele mai dureroase și stringente probleme ale Rusiei pre-reforme și post-reforme din secolul al XIX-lea. Multe dintre schițele sale intriga s-au reflectat ulterior în lucrările unor clasici recunoscuți ai literaturii ruse. Astfel, întreaga filozofie și chiar „poetica” suferinței în F.M. Ideile lui Dostoievski s-au format în mare parte sub influența directă și puternică a lui Nekrasov.

Lui Nekrasov îi datorăm multe „slogane” și aforisme care au intrat pentru totdeauna în vorbirea noastră de zi cu zi. („Seamănă ceea ce este rezonabil, bun, etern”, „Cei fericiți sunt surzi de bine”, „Au fost vremuri mai rele, dar nu au fost vremuri rele”, etc.)

Familia și strămoșii

PE. Nekrasov a încercat serios de două ori să informeze publicul despre principalele repere ale biografiei sale interesante, dar de fiecare dată a încercat să facă acest lucru în momentele cele mai critice pentru el însuși. În 1855, scriitorul credea că este bolnav în faza terminală și nu avea de gând să scrie povestea vieții sale pentru că și-a revenit. Și douăzeci de ani mai târziu, în 1877, fiind cu adevărat bolnav în faza terminală, pur și simplu nu a avut timp.

Cu toate acestea, este puțin probabil ca descendenții să poată culege informații sau fapte de încredere din poveștile acestor autori. Nekrasov avea nevoie de o autobiografie doar pentru mărturisire de sine, care să vizeze predarea și edificarea descendenților literari.

„Mi-a trecut prin cap să scriu pentru presă, dar nu în timpul vieții, biografia mea, adică ceva de genul mărturisirilor sau notițelor despre viața mea – într-o dimensiune destul de extinsă. Spune-mi: nu este și acesta - ca să zic așa - mândru?" – a întrebat într-una din scrisorile sale către I.S. Turgheniev, pe care apoi a testat aproape totul. Și Turgheniev a răspuns:

„Sunt de acord pe deplin intenția ta de a-ți scrie biografia; viața ta este tocmai una dintre acelea care, lăsând deoparte orice mândrie, trebuie spusă - pentru că reprezintă o mulțime de lucruri la care mai mult de un suflet rus va răspunde profund.”

Nu a avut loc vreodată nici o autobiografie, nici o înregistrare a memoriilor literare ale lui N.A. Nekrasov. Prin urmare, tot ceea ce știm astăzi despre primii ani ai „omului îndurerat al țării ruse” a fost cules de biografi exclusiv din operele literare ale lui Nekrasov și din amintirile oamenilor apropiați.

După cum demonstrează mai multe opțiuni pentru începutul „autobiografiei” lui Nekrasov, Nikolai Alekseevich însuși nu a putut decide cu adevărat anul, ziua sau locul nașterii sale:

"M-am născut în 1822 în provincia Yaroslavl. Tatăl meu, bătrânul adjutant al prințului Wittgenstein, a fost căpitan în retragere..."

„M-am născut în 1821, pe 22 noiembrie, în provincia Podolsk din districtul Vinnitsa, într-un oraș evreiesc, unde tatăl meu era staționat atunci cu regimentul său...”

De fapt, N.A. Nekrasov s-a născut la 28 noiembrie (10 decembrie) 1821 în orașul ucrainean Nemirov. Unul dintre cercetătorii moderni mai crede că locul său de naștere a fost satul Sinki din actuala regiune Kirovograd.

Nimeni nu a scris istoria familiei Nekrasov. Familia nobiliară a lui Nekrasov era destul de veche și pur mare rusă, dar din cauza lipsei documentelor, nu a fost inclusă în acea parte a cărții genealogice a nobililor din provincia Yaroslavl, unde a fost plasată nobilimea stâlpului, iar numărătoarea oficială merge în a doua parte din 1810 - conform gradului de prim ofițer al lui Alexei Sergeevich Nekrasov (tatăl viitorului poet). De curând a fost găsită și stema soților Nekrasov, aprobată de împăratul Nicolae al II-lea în aprilie 1916.

Cândva, familia era foarte bogată, dar pornind de la străbunicul lor, treburile soților Nekrasov au mers din rău în mai rău, datorită dependenței lor de jocurile de cărți. Alexey Sergeevich, spunând fiilor săi gloriosul său pedigree, a rezumat: „Strămoșii noștri erau bogați. Stră-străbunicul tău a pierdut șapte mii de suflete, străbunicul tău - doi, bunicul tău (tatăl meu) - unul, eu - nimic, pentru că nu era nimic de pierdut, dar îmi place și să joc cărți.”

Fiul său Nikolai Alekseevici a fost primul care și-a schimbat soarta. Nu, nu și-a înfrânat pasiunea distructivă pentru cărți, nu s-a oprit din joc, dar a încetat să piardă. Toți strămoșii lui au pierdut - el a fost singurul care a câștigat înapoi. Și a jucat mult. Numărul era, dacă nu milioane, atunci sute de mii. Partenerii săi de card erau mari proprietari de terenuri, demnitari importanți ai guvernului și oameni foarte bogați din Rusia. Potrivit lui Nekrasov, doar viitorul ministru al Finanțelor Abaza a pierdut în fața poetului aproximativ un milion de franci (la cursul de schimb de atunci - jumătate de milion de ruble rusești).

Cu toate acestea, succesul și bunăstarea financiară nu au venit la N.A. Nekrasov imediat. Dacă vorbim despre copilăria și tinerețea sa, acestea au fost într-adevăr pline de privațiuni și umilințe, care au afectat ulterior caracterul și viziunea asupra lumii a scriitorului.

N.A. Nekrasov și-a petrecut copilăria pe moșia Yaroslavl a tatălui său Greshnevo. Relația dintre părinții viitorului poet a lăsat mult de dorit.

Într-o sălbăticie necunoscută, într-un sat semi-salbatic, am crescut printre sălbatici violenți, Iar soarta, prin mare milă, mi-a dat conducerea câinilor.

Prin „păzitor” ar trebui să înțelegem aici pe tată - un om cu pasiuni nestăpânite, un tiran și un tiran domestic limitat. Și-a dedicat întreaga viață litigiilor cu rudele pe probleme de succesiune, iar când a câștigat cauza principală pentru proprietatea a o mie de suflete de iobagi, a fost publicat Manifestul din 1861. Bătrânul nu a putut supraviețui „eliberării” și a murit. Înainte de aceasta, părinții lui Nekrasov aveau doar aproximativ patruzeci de iobagi și treisprezece copii. Despre ce fel de idilă familială am putea vorbi în asemenea condiții?

Maturul Nekrasov a abandonat ulterior multe dintre caracteristicile sale incriminatoare împotriva părintelui său deținător de iobag. Poetul a recunoscut că tatăl său nu era nici mai rău, nici mai bun decât alți oameni din cercul său. Da, îi plăcea vânătoarea, ținea câini, un întreg personal de câini și își implica activ fiii mai mari în activitățile de vânătoare. Dar vânătoarea tradițională de toamnă pentru micul nobil nu a fost doar distracție. Având în vedere limitarea generală a fondurilor, vânătoarea de pradă este un ajutor serios în economie. A făcut posibilă hrănirea unei familii numeroase și a servitorilor. Tânărul Nekrasov a înțeles perfect acest lucru.

După recunoașterea scriitorului, lucrările sale timpurii („Țara mamă”) au fost influențate de maximalismul tineresc și de un tribut adus celebrului „complex Oedip” - gelozie filială, resentimente împotriva unui părinte pentru că și-a trădat mama iubita.

Nekrasov a purtat imaginea strălucitoare a mamei sale, ca singura amintire pozitivă a copilăriei sale, de-a lungul vieții, întruchipând-o în poezia sa. Până astăzi, biografii lui Nekrasov nu știu nimic real despre mama poetului. Ea rămâne una dintre cele mai misterioase imagini asociate cu literatura rusă. Nu existau imagini (dacă erau), nici obiecte, nici materiale documentare scrise. Din cuvintele lui Nekrasov însuși, se știe că Elena Andreevna era fiica unui bogat moșier rusesc, o femeie bine educată, frumoasă, care, dintr-un motiv necunoscut, s-a căsătorit cu un ofițer sărac și neremarcabil și a mers cu el în provincia Iaroslavl. . Elena Andreevna a murit destul de tânără - în 1841, când viitorul poet nu avea nici măcar 20 de ani. Imediat după moartea soției sale, tatăl și-a adus stăpâna iobagă în casă ca amantă. „Ai salvat sufletul viu din mine”, va scrie fiul în poezie despre mama lui. Imaginea ei romantică va fi principalul laitmotiv în lucrările ulterioare ale lui N.A. Nekrasova.

La vârsta de 11 ani, Nikolai și fratele său mai mare Andrei au mers să studieze la un gimnaziu din Yaroslavl. Frații au învățat prost, ajungând doar în clasa a V-a fără a fi atestați la o serie de materii. Potrivit memoriilor lui A.Ya. Panaeva, Nekrasov a spus că liceenii „socrii” locuiau în oraș, într-un apartament închiriat, sub supravegherea unui singur „tip” băut de la iobagii tatălui lor. Nekrasov au fost lăsați singuri, au umblat pe străzi toată ziua, au jucat biliard și nu s-au deranjat prea mult să citească cărți sau să meargă la gimnaziu:

La vârsta de cincisprezece ani, am fost pe deplin educat, așa cum cerea idealul tatălui meu: mâna este fermă, ochiul este adevărat, spiritul este pus la încercare, dar știam foarte puține despre citit și scris.

Cu toate acestea, până la vârsta de 13-14 ani, Nikolai știa „literat” și destul de bine. Timp de un an și jumătate, tatăl lui Nekrasov a ocupat funcția de ofițer de poliție - șef al poliției raionale. Adolescentul i-a acționat ca secretar și a călătorit împreună cu părintele, observând cu ochii săi viața criminală a județului în toată lumina ei inestetică.

Deci, după cum vedem, nu a existat nicio urmă de ceva asemănător cu excelenta educație acasă a lui Pușkin sau Lermontov în spatele umerilor viitorului poet Nekrasov. Dimpotrivă, ar putea fi considerat o persoană slab educată. Până la sfârșitul vieții, Nekrasov nu a învățat niciodată o singură limbă străină; Experiența de lectură a tânărului a lăsat și ea de dorit. Și, deși Nikolai a început să scrie poezie la vârsta de șase sau șapte ani, până la vârsta de cincisprezece ani, creațiile sale poetice nu erau diferite de „testul stiloului” al majorității minorilor nobili ai cercului său. Dar tânărul avea abilități excelente de vânătoare, călărea excelent, trăgea cu precizie, era puternic și rezistent din punct de vedere fizic.

Nu este surprinzător că tatăl meu a insistat asupra unei cariere militare - mai multe generații de nobili Nekrasov au servit țarului și Patriei cu succes. Dar fiul, care nu fusese niciodată cunoscut pentru dragostea lui pentru știință, a vrut brusc să meargă la universitate. A existat un dezacord serios în familie.

„Mama a vrut”, și-a amintit Cernîșevski din cuvintele lui Nekrasov, „ca el să fie o persoană educată și i-a spus că ar trebui să meargă la universitate, deoarece educația se dobândește la o universitate, și nu la școli speciale. Dar tatăl meu nu a vrut să audă despre asta: a fost de acord să-l lase pe Nekrasov să meargă altfel decât să intre în corpul de cadeți. Era inutil să ne certăm, mama lui a tăcut... Dar călătorea cu intenția de a intra nu în corpul de cadeți, ci la universitate...”

Tânărul Nekrasov a mers în capitală pentru a-și înșela tatăl, dar el însuși a fost înșelat. Lipsit de pregătire suficientă, a picat examenele universitare și a refuzat categoric să intre în corpul de cadeți. Furiosul Alexey Sergeevich și-a lăsat fiul de șaisprezece ani fără niciun mijloc de subzistență, lăsându-l să-și aranjeze propriul destin.

Vagabond literar

Este sigur să spunem că niciun scriitor rus nu a avut ceva aproape de viața și experiența de zi cu zi prin care a trecut tânărul Nekrasov în primii săi ani la Sankt Petersburg. Mai târziu, una dintre poveștile sale (un fragment din roman) a numit „Petersburg Corners”. El ar fi putut scrie doar, pe baza amintirilor personale, un fel de „Petersburg Fund”, pe care Gorki însuși nu-l vizitase.

În anii 1839-1840, Nekrasov a încercat să intre în literatura rusă ca poet liric. Câteva dintre poeziile sale au fost publicate în reviste („Fiul patriei”, „Biblioteca pentru lectură”). De asemenea, a avut o conversație cu V.A. Jukovsky, îndrumătorul țarevicului și mentorul tuturor tinerilor poeți. Jukovski l-a sfătuit pe tânărul talent să-și publice poeziile fără semnătură, pentru că atunci i-ar fi rușine.

În 1840, Nekrasov a publicat o colecție de poezie „Vise și sunete”, semnând inițialele „N.N.” Cartea nu a fost un succes, iar recenziile criticilor (inclusiv V.G. Belinsky) au fost pur și simplu devastatoare. S-a încheiat cu autorul însuși cumpărând întregul tiraj și distrugându-l.

Cu toate acestea, foarte tânărul de atunci Nekrasov nu a fost dezamăgit de calea aleasă. Nu și-a asumat ipostaza unui geniu ofensat și nici nu a coborât în ​​beție vulgară și regrete inutile. Dimpotrivă, tânărul poet a dat dovadă de cea mai mare sobrietate a minții, de o autocritică completă care nu l-a trădat niciodată în viitor.

Nekrasov și-a amintit mai târziu:

„Am încetat să scriu poezie serioasă și am început să scriu egoist”, cu alte cuvinte - pentru a câștiga bani, pentru bani, uneori doar pentru a nu muri de foame.

Cu „poezia serioasă”, ca și cu universitatea, problema s-a încheiat cu eșec. După primul eșec, Nekrasov a făcut încercări repetate de a pregăti și de a susține din nou examenele de admitere, dar a primit doar unități. De ceva vreme a fost cotat ca student voluntar la Facultatea de Filosofie. Am ascultat gratuit prelegeri, deoarece tatăl meu a obținut un certificat de la liderul nobilimii Yaroslavl despre „starea lui insuficientă”.

Situația financiară a lui Nekrasov în această perioadă poate fi caracterizată printr-un singur cuvânt - „foame”. A rătăcit prin Sankt Petersburg aproape fără adăpost, mereu flămând, prost îmbrăcat. Potrivit cunoștințelor de mai târziu, în acei ani chiar și săracii le-a fost milă de Nekrasov. Într-o zi și-a petrecut noaptea într-un adăpost, unde i-a scris un certificat unei bătrâne sărace și a primit de la ea 15 copeici. În Piața Sennaya, a câștigat bani în plus scriind scrisori și petiții către țăranii analfabeți. Actrița A.I. Schubert și-a amintit că ea și mama ei l-au poreclit pe Nekrasov „nefericit” și l-au hrănit, ca un câine fără stăpân, cu rămășițele prânzului lor.

În același timp, Nekrasov a fost un om cu un caracter pasional, mândru și independent. Acest lucru a fost confirmat tocmai de întreaga poveste a rupturii cu tatăl său și de întreaga sa soartă ulterioară. Inițial, mândria și independența s-au manifestat tocmai în relația cu tatăl lor. Nekrasov nu s-a plâns niciodată de nimic și nu a cerut nimic nici de la tatăl său, nici de la frații săi. În acest sens, el își datorează soarta doar lui însuși - atât în ​​sens rău, cât și în sens bun. La Sankt Petersburg, mândria și demnitatea lui au fost puse la încercare constant, a suferit insulte și umilințe. Atunci, se pare, într-una dintre cele mai amare zile, poetul și-a promis că va îndeplini un singur jurământ. Trebuie spus că jurămintele erau la modă la acea vreme: Herzen și Ogarev au jurat pe Vorobyovy Gory, Turgheniev și-a depus un „jurăământ Annibal” și L. Tolstoi și-a jurat în jurnalele sale. Dar nici Turgheniev, nici Tolstoi, cu atât mai puțin Ogarev și Herzen, nu au fost vreodată amenințați cu foametea sau moartea rece. Nekrasov, ca și Scarlett O'Hara, eroina romanului lui M. Mitchell, și-a jurat un singur lucru: să nu moară în pod.

Poate că numai Dostoievski a înțeles pe deplin sensul ultim, semnificația necondiționată a unui astfel de jurământ al lui Nekrasov și rigoarea aproape demonică a îndeplinirii lui:

„Un milion - acesta este demonul lui Nekrasov! Ei bine, a iubit atât de mult aurul, luxul, plăcerile și, pentru a le avea, s-a răsfățat în „practici”? Nu, mai degrabă era un demon de altă natură, era cel mai întunecat și mai umilitor demon. Era un demon al mândriei, setea de autosuficiență, nevoia de a te proteja de oamenii cu un zid solid și de a te uita independent, cu calm, la amenințările lor. Cred că acest demon s-a prins de inima unui copil, un copil de cincisprezece ani, care s-a trezit pe trotuarul din Sankt Petersburg, aproape fugind de tatăl său... A fost o sete de auto-sumbru, mohorât, izolat. suficiență, pentru a nu depinde de nimeni. Cred că nu mă înșel, îmi amintesc ceva de la prima cunoștință cu el. Cel puțin așa mi s-a părut toată viața. Dar acest demon era încă un demon inferior...”

Caz norocos

Aproape toți biografii lui Nekrasov notează că, indiferent de cum s-a dovedit soarta „marelui om trist al țării ruse”, mai devreme sau mai târziu va putea să iasă din fundul Sankt-Petersburgului. Cu orice preț, și-ar fi construit viața așa cum credea de cuviință și ar fi reușit să obțină succes, dacă nu în literatură, atunci în orice alt domeniu. Într-un fel sau altul, „demonul de jos” al lui Nekrasov ar fi mulțumit.

I.I. Panaev

Cu toate acestea, pentru nimeni nu este un secret că pentru a intra cu fermitate în mediul literar și a întruchipa toate talentele sale - de scriitor, jurnalist, publicist și editor - N.A. Nekrasov a fost ajutat de acea „ocazie fericită” care se întâmplă o dată în viață. Și anume, o întâlnire fatidică cu familia Panayev.

Ivan Ivanovici Panaev, nepotul lui Derzhavin, un bogat drag de avere, un dandy și grebla cunoscut în întregul Sankt Petersburg, s-a plimbat și el în literatură. În sufrageria lui era unul dintre cele mai cunoscute saloane literare din Rusia la acea vreme. Aici, uneori, se putea întâlni simultan întreaga floare a literaturii ruse: Turgheniev, L. Tolstoi, Dostoievski, Goncharov, Belinsky, Saltykov-Șcedrin, Ostrovsky, Pisemsky și mulți, mulți alții. Gazda casei primitoare a soților Panayev a fost Avdotya Yakovlevna (născută Bryanskaya), fiica unui celebru actor al teatrelor imperiale. În ciuda unei educații extrem de superficiale și a unui analfabetism flagrant (până la sfârșitul vieții a făcut greșeli de ortografie în cele mai simple cuvinte), Avdotya Yakovlevna a devenit faimoasă ca fiind unul dintre primii scriitori ruși, deși sub pseudonimul masculin N. Stanitsky.

Soțul ei Ivan Panaev nu numai că a scris povești, romane și povestiri, dar i-a plăcut și să acționeze ca patron al artelor și binefăcător pentru scriitorii săraci. Deci, în toamna anului 1842, zvonurile s-au răspândit în Sankt Petersburg despre o altă „faptă bună” a lui Panaev. După ce a aflat că colegul său din atelierul literar se afla în sărăcie, Panaev a venit la Nekrasov cu trăsura sa inteligentă, l-a hrănit și i-a împrumutat bani. Salvat, în general, de foame.

De fapt, Nekrasov nici nu s-a gândit să moară. În acea perioadă, s-a completat cu lucrări literare ocazionale: a scris poezii personalizate, acte de vodevil vulgare pentru teatre, a făcut afișe și chiar a dat lecții. Patru ani de viață rătăcitoare nu l-au făcut decât să-l întărească. Fidel jurământului său, a așteptat momentul când ușa către faimă și bani se va deschide înaintea lui.

Această ușă s-a dovedit a fi ușa către apartamentul familiei Panayev.

Nekrasov și Panaev.
Caricatura de N.A. Stepanova, „Almanah ilustrat”, 1848

La început, scriitorii l-au invitat pe tânărul poet doar la serile lor, iar când acesta a plecat, au râs amabil de poeziile sale simple, de hainele sărace și de manierele nesigure. Uneori pur și simplu le-a părut rău ca ființe umane, la fel cum le e milă pentru animalele fără adăpost și copiii bolnavi. Cu toate acestea, Nekrasov, care nu a fost niciodată prea timid, și-a luat locul cu o viteză surprinzătoare în cercul literar al tinerilor scriitori din Sankt Petersburg uniți în jurul lui V.G. Belinsky. Belinsky, ca și cum s-ar pocăi pentru recenzia sa despre „Vise și sunete”, a primit patronajul literar asupra lui Nekrasov, l-a prezentat la redacția „Otechestvennye Zapiski” și i-a permis să scrie articole critice serioase. De asemenea, au început să publice un roman de aventuri al unui tânăr autor, „Viața și aventurile lui Tihon Trostnikov”.

Panaevii au dezvoltat, de asemenea, un sentiment de prietenie sinceră pentru vorbăretul și plin de duh Nekrasov. Tânărul poet, când dorea, putea fi un conversator interesant și știa să cucerească oamenii. Desigur, Nekrasov s-a îndrăgostit imediat de frumoasa Avdotya Yakovlevna. Gazda s-a purtat destul de liber cu oaspeții, dar a fost la fel de dulce și chiar cu toată lumea. Dacă aventurile amoroase ale soțului ei au devenit adesea cunoscute lumii întregi, atunci doamna Panaeva a încercat să mențină decența externă. Nekrasov, în ciuda tinereții sale, avea o altă calitate remarcabilă - răbdarea.

În 1844, Panaev a închiriat un nou apartament spațios pe Fontanka. A mai făcut un gest larg - l-a invitat pe prietenul familiei Nekrasov să-și părăsească colțul mizerabil cu ploșnițe și să se mute să locuiască cu el pe Fontanka. Nekrasov a ocupat două camere mici și confortabile în casa lui Ivan Ivanovici. Absolut gratuit. În plus, a primit cadou de la Panayev o tobă de mătase, un frac și tot ce ar trebui să aibă un socialit decent.

"Contemporan"

Între timp, a existat o diviziune ideologică serioasă în societate. Occidentalii au sunat la „Clopotel”, chemând să fie egali cu Occidentul liberal. Slavofilii au chemat la rădăcini, aruncându-se cu capul înainte în trecutul istoric încă complet neexplorat. Gardienii au vrut să lase totul așa cum era. În Sankt Petersburg, scriitorii erau grupați „în funcție de interese” în jurul revistelor. Cercul lui Belinsky a fost apoi încălzit de A. Kraevsky în Otechestvennye zapiski. Dar în condiții de cenzură strictă guvernamentală, nu prea curajosul Kraevsky a dedicat cea mai mare parte a spațiului revistei romanelor istorice dovedite și sigure. Tinerii erau înghesuiti în aceste limite înguste. În cercul lui Belinsky, au început conversații despre deschiderea unei noi reviste, propria lor. Cu toate acestea, colegii scriitori nu s-au distins nici prin perspicacitatea lor practică, nici prin capacitatea lor de a face lucrurile. Au existat voci că ar fi posibil să se angajeze un manager inteligent, dar în ce măsură le-ar împărtăși el convingerile?

Și apoi în mijlocul lor a fost o astfel de persoană - Nikolai Alekseevich Nekrasov. S-a dovedit că știe ceva despre publicare. În 1843-46, a publicat almanahurile „Articole în poezii”, „Fiziologia Sankt-Petersburgului”, „Întâi aprilie”, „Colecția Petersburg”. În cea din urmă, apropo, au fost publicate pentru prima dată „Poor People” de F.M. Dostoievski.

Nekrasov însuși și-a amintit mai târziu:

„Eram singura persoană practică dintre idealiști, iar când am început revista, idealiștii mi-au spus acest lucru direct și mi-au încredințat un fel de misiune de a crea o revistă.”

Între timp, pe lângă dorință și pricepere, pentru a crea o revistă ai nevoie și de fondurile necesare. Nici Belinsky, nici vreunul dintre scriitori, cu excepția lui Ivan Panaev, nu aveau destui bani în acel moment.

Nekrasov a spus că ar fi mai ieftin să cumperi sau să închiriezi o revistă existentă decât să creezi ceva nou. Am găsit o astfel de revistă foarte repede.

Sovremennik, după cum știți, a fost fondat de Pușkin în 1836. Poetul a reușit să scoată doar patru numere. După moartea lui Pușkin, Sovremennik a trecut la prietenul său, poet și profesor la Universitatea din Sankt Petersburg P.A. Pletnev.

Pletnev nu a avut nici timpul, nici energia pentru a se angaja în lucrări de publicare. Revista a avut o existență mizerabilă, nu a adus niciun venit, iar Pletnev nu a abandonat-o doar din loialitate față de memoria prietenului său decedat. El a acceptat rapid să închirieze Sovremennik cu vânzare ulterioară în rate.

Nekrasov avea nevoie de 50 de mii de ruble pentru plata inițială, mită către cenzori, taxe și primele cheltuieli. Panaev s-a oferit voluntar să dea 25 de mii. S-a decis să ceară jumătatea rămasă de la vechiul prieten al lui Panaev, cel mai bogat proprietar G.M. Tolstoi, care avea opinii foarte radicale, era prieten cu Bakunin, Proudhon și era prieten cu Marx și Engels.

În 1846, cuplul Panaev, împreună cu Nekrasov, s-au dus la Tolstoi în Kazan, unde se afla una dintre moșiile presupusului filantrop. Din punct de vedere al afacerilor, călătoria s-a dovedit a fi inutilă. Tolstoi a fost la început de bunăvoie să dea bani pentru revistă, dar apoi a refuzat, iar Nekrasov a trebuit să colecteze suma rămasă puțin câte puțin: soția lui Herzen a dat cinci mii, comerciantul de ceai V. Botkin a donat aproximativ zece mii, Avdotya Yakovlevna Panaeva a alocat ceva din capitalul ei personal. Nekrasov însuși a obținut restul cu ajutorul împrumuturilor.

Cu toate acestea, în această călătorie lungă și obositoare la Kazan, a avut loc o apropiere spirituală între Nikolai Alekseevich și Panaeva. Nekrasov a folosit un atu de câștig-câștig - i-a povestit Avdotyei Yakovlevna în fiecare detaliu despre copilăria sa nefericită și anii afectați de sărăcie din Sankt Petersburg. Panaeva a avut milă de nefericitul bărbat, iar o astfel de femeie era doar un pas de la milă la iubire.

Deja la 1 ianuarie 1847, prima carte a noului Sovremennik a lui Nekrasov a fost adusă de la tipografie. Primul număr a atras imediat atenția cititorilor. Astăzi pare ciudat că lucruri care de mult deveniseră manuale au fost odată publicate pentru prima dată și aproape nimeni nu-i cunoștea pe autori. Primul număr al revistei a publicat „Khor și Kalinich” de I.S. Turgheniev, „Un roman în nouă litere” de F.M. Dostoievski, „Troica” de N.A. Nekrasov, poezii de Ogarev și Fet și povestea „Rude” de I. Panaev. . Secțiunea critică a fost decorată cu trei recenzii ale lui Belinsky și faimosul său articol „O privire asupra literaturii ruse din 1846”.

Publicarea primului număr a fost încununată și de o mare cină de gală, care a deschis, așa cum ar spune Pușkin, „un lung șir de cine” - o tradiție de lungă durată: așa a fost sărbătorită lansarea fiecărei cărți de revistă. Ulterior, sărbătorile bogate de bețiune ale lui Nekrasov au venit nu atât din ospitalitatea domnească, cât din calcule politice și psihologice sobre. Succesul afacerilor literare ale revistei a fost asigurat nu numai de mesele scrise, ci și de mesele de sărbătoare. Nekrasov știa foarte bine că „când e beat” treburile rusești sunt realizate cu mai mult succes. Un alt acord la un pahar se poate dovedi a fi mai puternic și mai de încredere decât o înțelegere legală impecabilă.

Editura Nekrasov

De la începutul muncii sale la Sovremennik, Nekrasov s-a dovedit a fi un om de afaceri și organizator genial. În primul an, tirajul revistei a crescut de la două sute de exemplare la patru mii (!). Nekrasov a fost unul dintre primii care au realizat importanța reclamei pentru creșterea abonamentelor și creșterea bunăstării financiare a revistei. Îi păsa puțin de standardele etice ale publicării care erau acceptate în acel moment. Nu existau legi clar definite. Și ceea ce nu este interzis este permis. Nekrasov a comandat tipărirea unui număr mare de afișe publicitare color Sovremennik, care au fost postate în tot Sankt Petersburg și trimise în alte orașe. A făcut reclamă pentru abonamente la revistă în toate ziarele din Sankt Petersburg și Moscova.

În anii 1840 și 50, romanele traduse erau deosebit de populare. Adesea, același roman a fost publicat în mai multe reviste rusești. Pentru a le obține, nu trebuia să cumpărați drepturi de publicare. A fost suficient să cumpărați o broșură ieftină și să o tipăriți pe părți, fără să așteptați ca întregul roman să fie tradus. Este și mai ușor să obțineți mai multe numere ale ziarelor străine, în care ficțiunea modernă a fost publicată în „subsoluri”. Nekrasov a păstrat un întreg colectiv de călători care, când vizitau Europa, aduceau ziare de acolo și, uneori, furau dovezi proaspete direct de la birourile din redacții. Uneori, tipografii sau copiştii (dactilografele) erau mituiţi pentru a copia mâzgălile autorilor. S-a întâmplat adesea ca un roman în traducere rusă să fie publicat în Sovremennik mai repede decât a fost publicat în întregime în limba sa maternă.

Numeroase suplimente de carte au contribuit și la creșterea tirajului revistei - pentru abonați la preț redus. Pentru a atrage o audiență feminină, a fost lansată o aplicație plătită cu imagini color frumoase ale celor mai recente mode pariziene și explicații detaliate ale lui Avdotya Yakovlevna cu privire la această problemă. Materialele lui Panayeva au fost trimise de la Paris de prietena ei, Maria Lvovna Ogareva.

În primul an, talentatul manager Nekrasov s-a asigurat că numărul abonaților Sovremennik a ajuns la 2.000 de oameni. Anul viitor – 3100.

Inutil să spun că niciunul dintre colegii scriitori din jurul lui nu poseda nici o asemenea perspicacitate practică, nici (cel mai important) dorința de a se ocupa de afacerile financiare și de a „promova” revista. Belinsky, admirând abilitățile extraordinare ale recentului său mentor, nici măcar nu și-a sfătuit pe niciunul dintre prietenii săi să se amestece în afacerile editurii: „Tu și cu mine nu avem ce să-l învățăm pe Nekrasov; Ei bine, ce știm!...”

Nu este nimic surprinzător în faptul că editorul eficient și-a îndepărtat foarte repede coproprietarul Panaev din orice afacere la Sovremennik. La început, Nekrasov a încercat să-și distragă atenția însoțitorului său spre scris și, când și-a dat seama că Ivan Ivanovici nu era foarte capabil de acest lucru, l-a anulat pur și simplu, atât în ​​afaceri, cât și în termeni personali.

„Tu și cu mine suntem oameni proști...”

Unii contemporani și, ulterior, biografii lui N.A. Nekrasov, au vorbit de mai multe ori despre dezechilibrul mintal și chiar sănătatea proastă a lui Nikolai Alekseevich. A dat impresia unui om care și-a vândut sufletul diavolului. Parcă în carapacea lui ar exista două entități diferite: un om de afaceri prudent, care cunoaște valoarea a tot ce este în lume, un organizator înnăscut, un jucător de succes și, în același timp, un melancolic deprimat, sentimental, sensibil la suferința celorlalți. , o persoană foarte conștiincioasă și pretențioasă. Uneori putea să lucreze neobosit, să poarte singur toată povara publicației, editoriale și financiare, dând dovadă de o activitate de afaceri extraordinară, iar uneori cădea într-o apatie impotentă și trăgea săptămîni singure cu el însuși, inactiv, fără să iasă din casă. . În astfel de perioade, Nekrasov a fost obsedat de gânduri de sinucidere, a ținut mult timp un pistol încărcat în mâini, a căutat un cârlig puternic pe tavan sau s-a implicat în dispute cu cele mai periculoase reguli. Desigur, caracterul, viziunea asupra lumii și atitudinea față de lumea din jurul lui Nekrasov matur au fost afectate de ani de privare, umilire și luptă pentru propria sa existență. În cea mai timpurie perioadă a vieții sale, când tânărul nobil în general prosper a trebuit să îndure mai multe dezastre grave, este posibil ca Nekrasov să fi abandonat în mod conștient sinele real. Instinctiv, încă simțea că a fost creat pentru altceva, dar „demonul de jos” cucerește din ce în ce mai mult spațiu pentru sine în fiecare an, iar sinteza stilizărilor populare și a problemelor sociale l-a îndepărtat pe poet tot mai mult de adevăratul său scop.

Nu este nimic surprinzător. Citind și cu atât mai mult compunând astfel de „poezii” precum „Conduc pe o stradă întunecată noaptea” sau „Reflecții la intrarea din față”, vei cădea involuntar în depresie, vei dezvolta o boală mintală și vei fi dezgustat de tine însuți. ..

Înlocuirea conceptelor nu numai în literatură, ci și în viață a jucat un rol fatal, ireversibil în soarta personală a poetului Nekrasov.

1848 s-a dovedit a fi cel mai ghinionist an pentru Sovremennik. Belinsky a murit. Un val de revoluții a cuprins Europa. Cenzura era răspândită în Rusia, interzicând orice, de la declarații moderat liberale ale autorilor autohtoni până la traduceri ale literaturii străine, în special franceză. Din cauza terorii de cenzură, următorul număr al Sovremennik a fost amenințat. Nici mita, nici cinele generoase, nici pierderile deliberate la carduri pentru „oamenii potriviți” nu ar putea schimba radical situația. Dacă un oficial mituit permitea ceva, atunci altul îl interzicea imediat.

ȘI EU. Panaeva

Dar inventivul Nekrasov a găsit o cale de ieșire din acest cerc vicios. Pentru a umple paginile revistei, el sugerează ca Avdotya Panayeva să scrie urgent un roman captivant, de aventură și absolut apolitic, cu o continuare. Pentru ca să nu pară „meșteșuguri pentru femei”, Nekrasov devine co-autor al frumoasei sale doamne, care a scris inițial sub pseudonimul masculin N. Stanitsky. Romanele „Trei țări ale lumii” (1849) și „Lacul mort” (1851) sunt produsul creativității comune, care i-a permis lui Sovremennik ca întreprindere comercială să rămână pe linia de plutire în anii de întărire a regimului înainte de reformă, care istoricii au numit mai târziu „șapte ani întunecați” (1848-1855).

Coautorul i-a adus pe Panaeva și Nekrasov atât de aproape, încât Avdotya Yakovlevna a pus în sfârșit capăt căsătoriei ei imaginare. În 1848, ea a rămas însărcinată cu Nekrasov, apoi au avut un copil dorit de ambii părinți, dar acesta a murit câteva săptămâni mai târziu. Nekrasov a fost foarte supărat de această pierdere, iar nefericita mamă părea împietrită de durere.

În 1855, Nekrasov și Panaev și-au îngropat al doilea fiu, poate chiar mai dorit și așteptat. Acesta a devenit aproape motivul rupturii finale a relațiilor, dar Nekrasov s-a îmbolnăvit grav, iar Avdotya Yakovlevna nu l-a putut părăsi.

S-a întâmplat că rodul marii iubiri a doi oameni departe de oameni obișnuiți au rămas doar două romane comerciale și poezii cu adevărat lirice, care au fost incluse în literatură sub numele de „ciclul Panaevsky”.

Adevărata poveste de dragoste a lui Nekrasov și Panaeva, ca și versurile de dragoste ale poetului „îndurerat”, poet-cetățean, au distrus toate ideile cunoscute până acum despre relația dintre un bărbat și o femeie și reflectarea lor în literatura rusă.

Timp de cincisprezece ani, Panaev și Nekrasov au locuit împreună, practic în același apartament. Ivan Ivanovici nu a interferat în niciun fel cu relația soției sale legale cu „prietenul de familie” Nekrasov. Dar relația dintre Nikolai Alekseevich și Avdotya Yakovlevna nu a fost niciodată lină și fără nori. Îndrăgostiții fie au scris romane împreună, apoi au fugit unul de celălalt în diferite orașe și țări ale Europei, apoi s-au despărțit pentru totdeauna, apoi s-au reîntâlnit în apartamentul Panayevs din Sankt Petersburg, pentru ca după ceva timp să poată fugi și să caute un noua intalnire.

Astfel de relații pot fi caracterizate prin proverbul „împreună este aglomerat, dar în afară este plictisitor”.

În memoriile contemporanilor care i-au observat pe Nekrasov și Panaeva în diferite perioade ale vieții lor, se constată adesea că acești „oameni proști” nu ar putea niciodată să formeze un cuplu căsătorit normal. Nekrasov prin fire a fost un luptător, vânător și aventurier. Nu era atras de bucuriile liniştite ale familiei. În „perioadele de liniște”, a căzut în depresie, care la punctul culminant a dus adesea la gânduri de sinucidere. Avdotya Yakovlevna a fost pur și simplu forțată să întreprindă acțiuni active (fuge, furiș, amenință că se va despărți, o face să sufere) pentru a-și readuce persoana iubită la viață. În Panaeva, Nekrasov - vrând sau fără voie - a găsit principalul nerv care a ținut mulți ani întreaga bază nervoasă a creativității sale, a viziunii sale asupra lumii și aproape a existenței sale - suferința. Suferința pe care a primit-o de la ea în întregime și pe care a înzestrat-o pe deplin cu ea.

O amprentă tragică, poate definitorie, asupra relației lor a fost suferința datorată maternității și paternității eșuate.

Cercetătorul modern N. Skatov, în monografia sa despre Nekrasov, acordă o importanță decisivă acestui fapt. El crede că numai paternitatea fericită l-ar putea scoate pe Nekrasov din impasul său spiritual și ar putea stabili relații de familie normale. Nu întâmplător Nekrasov a scris atât de multe despre copii și despre copii. În plus, imaginea femeii lui iubite pentru el a fost întotdeauna indisolubil legată de imaginea mamei sale.

Timp de mulți ani, Panaeva și-a împărțit sentimentele materne eșuate între Nekrasov și „nefericitul”, soțul ei degradat, forțând întreaga elită a capitalei să practice barburile cu privire la această „trilă alianță” neobișnuită.

În poeziile lui Nekrasov, sentimentul de iubire apare în toată complexitatea, inconsecvența, imprevizibilitatea și în același timp - viața de zi cu zi. Nekrasov a poetizat chiar „proza ​​iubirii” cu certuri, dezacorduri, conflicte, separare, reconciliere...

Tu și cu mine suntem oameni proști: în orice minut, blițul este gata! Ușurare dintr-un piept agitat, Un cuvânt nerezonabil, dur. Vorbește când ești supărat, Tot ce-ți emoționează și chinuiește sufletul! Haideți, prietene, să ne supărăm deschis: lumea este mai ușoară și mai devreme va deveni plictisitoare. Dacă proza ​​în dragoste este inevitabilă, atunci să luăm o parte din fericire: după o ceartă, întoarcerea iubirii și a participării este atât de completă, atât de duioasă... 1851

Pentru prima dată, nu unul, ci două personaje sunt dezvăluite în versurile sale intime. Este ca și cum „se joacă” nu numai pentru el însuși, ci și pentru alesul său. Versurile intelectuale le înlocuiesc pe cei dragi. În fața noastră este dragostea a doi oameni ocupați cu afaceri. Interesele lor, așa cum se întâmplă adesea în viață, converg și diverg. Realismul sever invadează sfera sentimentelor intime. El îi obligă pe ambii eroi să ia decizii, deși incorecte, dar independente, dictate adesea nu numai de inimile lor, ci și de mintea lor:

Un an greu - boala m-a rupt, Necazul m-a cuprins, - fericirea s-a schimbat, - Și nici dușmanul, nici prietenul nu mă cruță, Și nici tu n-ai cruțat! Chinuită, amărăcită de lupta Cu dușmanii ei de sânge, Suferiță! stai in fata mea, o fantoma frumoasa cu ochi nebuni! Părul a căzut până la umeri, Buzele ard, obrajii se înroșesc, Și vorbirea nestăpânită Se contopește în reproșuri groaznice, Crudă, greșită... Stai! Nu eu am fost cel care ți-am condamnat tinerețea la o viață fără fericire și libertate, sunt un prieten, nu sunt distrugătorul tău! Dar tu nu asculți...

În 1862, I.I. Panaev a murit. Toți prietenii credeau că acum Nekrasov și Avdotya Yakovlevna ar trebui să se căsătorească în sfârșit. Dar acest lucru nu s-a întâmplat. În 1863, Panaeva s-a mutat din apartamentul lui Nekrasov de pe Liteiny și s-a căsătorit foarte repede cu secretarul Sovremennik A.F. Golovachev. Aceasta a fost o copie deteriorată a lui Panaev - o grebla veselă, bună, o persoană absolut goală, care a ajutat-o ​​pe Avdotya Yakovlevna să-și piardă rapid toată averea ei considerabilă. Dar Panaeva a devenit mamă pentru prima dată, la vârsta de peste patruzeci de ani, și a devenit complet cufundată în creșterea fiicei ei. Fiica ei Evdokia Apollonovna Nagrodskaya (Golovacheva) avea să devină și ea scriitoare - chiar dacă după 1917 - în diaspora rusă.

Split în Sovremennik

Deja la mijlocul anilor 1850, Sovremennik conținea tot ce e mai bun pe care literatura rusă a secolului al XIX-lea a avut și va avea în viitor: Turgheniev, Tolstoi, Goncharov, Ostrovsky, Fet, Grigorovici, Annenkov, Botkin, Cernîșevski, Dobrolyubov. Și Nekrasov a fost cel care le-a adunat pe toate într-o singură revistă. Rămâne încă un mister cum, pe lângă taxele mari, editorul Sovremennik a putut să țină împreună autori atât de diverși?

Ediția „veche” a revistei „Sovremennik”: Goncharov I.A., Tolstoi L.N., Turgheniev I.S., Grigorovici D.V., Druzhinin A.V., Ostrovsky A.N.

Se știe că în 1856 Nekrasov a încheiat un fel de „acord obligatoriu” cu principalii autori ai revistei. Acordul îi obliga pe scriitori să-și prezinte noile lucrări numai lui Sovremennik timp de patru ani la rând. Desigur, nimic nu a rezultat din asta în practică. Deja în 1858, I.S. Turgheniev a reziliat acest acord în mod unilateral. Pentru a nu pierde complet autorul, Nekrasov a fost nevoit să fie de acord cu decizia sa. Mulți cercetători consideră acest pas al lui Turgheniev drept începutul unui conflict în redacție.

În acuta luptă politică a perioadei post-reformă, două poziții direct opuse ale principalilor autori ai revistei au devenit și mai pronunțate. Unii (Cernyshevsky și Dobrolyubov) l-au numit activ pe Rus „la topor”, prefigurand o revoluție țărănească. Alții (în mare parte scriitori nobili) au luat poziții mai moderate. Se crede că punctul culminant al divizării din Sovremennik a fost publicarea de către N. A. Nekrasov, în ciuda protestului lui I. S. Turgheniev, a unui articol al lui N. A. Dobrolyubova despre romanul „În ajun”. Articolul a fost intitulat „Când va veni ziua adevărată?” (1860. Nr. 3). Turgheniev avea o părere foarte slabă despre criticile lui Dobrolyubov, nu-l plăcea în mod deschis ca persoană și credea că are o influență dăunătoare asupra lui Nekrasov în chestiunile de selectare a materialelor pentru Sovremennik. Lui Turgheniev nu i-a plăcut articolul lui Dobrolyubov, iar autorul a spus direct editorului: „Alege, fie eu, fie Dobrolyubov”. Și Nekrasov, așa cum credeau cercetătorii sovietici, a decis să-și sacrifice prietenia de lungă durată cu romancierul principal de dragul opiniilor sale politice.

De fapt, există toate motivele să credem că Nekrasov nu a împărtășit nici una, nici alta părere. Editorul s-a bazat exclusiv pe calitățile de afaceri ale angajaților săi. El a înțeles că revista a fost făcută de jurnaliști obișnuiți (dobroliubovii și cernșevskii), iar cu Turghenievi și Tolstoi va merge pur și simplu la gunoi. Este semnificativ faptul că Turgheniev a sugerat în mod serios ca Nekrasov să-l ia pe Apollo Grigoriev drept principalul critic al revistei. În calitate de critic literar, Grigoriev era cu două sau trei ordine de mărime mai mare decât Dobrolyubov și Chernyshevsky la un loc, iar „înțelepciunile sale strălucitoare” chiar și atunci au anticipat în mare măsură timpul său, care mai târziu a fost unanim recunoscut de descendenții săi îndepărtați. Dar omul de afaceri Nekrasov a vrut să facă o revistă aici și acum. Avea nevoie de angajați disciplinați, nu de genii dezorganizați care sufereau de alcoolism depresiv. În acest caz, ceea ce era mai important pentru Nekrasov nu era vechea prietenie sau chiar un adevăr îndoielnic, ci soarta afacerii sale preferate.

Trebuie spus că versiunea oficială a „despărțirii lui Sovremennik”, prezentată în critica literară sovietică, se bazează exclusiv pe memoriile lui A.Ya. Panaeva este o persoană direct interesată să considere „despărțirea” din revistă nu doar un conflict personal între Dobrolyubov (a se citi Nekrasov) și Turgheniev, ci dându-i un caracter ideologic și politic.

La sfârșitul anilor 1850, așa-numitul „caz Ogarevsky” - o poveste întunecată cu însuşirea lui A.Ya. - a primit o largă publicitate în rândul scriitorilor. Panaeva bani din vânzarea moșiei lui N.P.Ogarev. Panaeva s-a oferit voluntar să fie mediator între prietena ei apropiată Maria Lvovna Ogareva și fostul ei soț. Ca o „compensare” pentru divorțul lui N.P. Ogarev ia oferit Mariei Lvovna moșia Uruchye din provincia Oryol. Fosta soție nu a vrut să se ocupe de vânzarea proprietății și a avut încredere în Panaev în această chestiune. Ca urmare, M.L. Ogareva a murit la Paris într-o sărăcie teribilă, iar unde s-au dus cele 300 de mii de bancnote din vânzarea lui Uruchye rămâne necunoscut. Întrebarea despre cât de implicat a fost Nekrasov în acest caz provoacă încă controverse în rândul savanților literari și biografilor scriitorului. Între timp, cercul interior al lui Nekrasov și Panaeva era sigur că îndrăgostiții împreună deturnau banii altora. Se știe că Herzen (un prieten apropiat al lui Ogarev) nu l-a numit pe Nekrasov altceva decât un „ascuțit”, „hoț”, „canaș” și a refuzat cu hotărâre să se întâlnească atunci când poetul a venit la el în Anglia pentru a se explica. Turgheniev, care a încercat inițial să-l apere pe Nekrasov în această poveste, după ce a aflat despre toate circumstanțele cazului, a început să-l condamne.

În 1918, după deschiderea arhivelor departamentului III, a fost găsit accidental un fragment dintr-o scrisoare ilustrată a lui Nekrasov către Panaeva, datată 1857. Scrisoarea se referă la „cazul Ogarev”, iar în ea Nekrasov îi reproșează deschis Panaeva pentru actul ei necinstit în legătură cu Ogareva. Poetul scrie că încă o „acoperă” pe Avdotya Yakovlevna în fața prietenilor săi, sacrificându-și reputația și numele bun. Se dovedește că Nekrasov nu este direct de vină, dar complicitatea sa la o crimă sau ascunderea acesteia este un fapt incontestabil.

Este posibil ca povestea „Ogarev” să fi fost principalul motiv pentru răcirea relațiilor dintre Turgheniev și editorii Sovremennik deja în 1858-59, iar articolul lui Dobrolyubov despre „În ajun” a fost doar motivul imediat pentru „schisma” din 1860.

În urma romancierului principal și a celui mai vechi angajat Turgheniev, L. Tolstoi, Grigorovici, Dostoievski, Goncharov, Druzhinin și alți „liberali moderati” au părăsit revista pentru totdeauna. Poate că „aristocrații” menționați mai sus le-ar fi putut găsi, de asemenea, neplăcut să aibă de-a face cu un editor necinstit.

Într-o scrisoare către Herzen, Turgheniev va scrie: „L-am abandonat pe Nekrasov ca un om necinstit...”

El a fost cel care l-a „abandonat”, la fel cum sunt abandonați oamenii care și-au trădat odată încrederea, sunt prinși trișând într-un joc de cărți sau au comis un act necinstit, imoral. Este încă posibil să ai un dialog, o ceartă sau să-ți aperi propria poziție cu un adversar ideologic, dar o persoană decentă nu are ce să vorbească cu o persoană „necinstită”.

În primul moment, Nekrasov însuși a perceput ruptura cu Turgheniev doar ca personală și departe de a fi definitivă. Dovadă în acest sens sunt poeziile din 1860, explicate mai târziu prin sintagma „inspirată de discordia cu Turgheniev”, și ultimele scrisori către un fost prieten, unde pocăința și un apel la reconciliere sunt clar vizibile. Abia în vara lui 1861, Nekrasov și-a dat seama că nu va exista nicio reconciliere, a acceptat în cele din urmă versiunea „ideologică” a lui Panayeva și a punctat toate i-urile:

Am ieșit împreună... La întâmplare am umblat în întunericul nopții, Iar tu... mintea ta era deja strălucitoare și ochii tăi ascuțiți. Știai că noaptea, moarta nopții, va dura toată viața noastră, Și nu ai părăsit câmpul, Și ai început să lupți cinstit. Tu, ca un zilier, te-ai dus la muncă înainte de lumina. I-ai spus adevărul Puternicului Despot. Nu m-ai lăsat să dorm în minciuni, marcă și înjurături și ai smuls cu îndrăzneală masca de la bufon și ticălos. Și ei bine, raza abia a fulgerat Lumina Îndoielnică, Zvonul spune că ți-ai stins torța... așteptând zorii!

„Contemporan” în 1860-1866

După ce un număr de autori de seamă au părăsit Sovremennik, N.G. a devenit liderul ideologic și cel mai publicat autor al revistei. Cernîşevski. Articolele sale tăioase, polemice, au atras cititorii, menținând competitivitatea publicației în condițiile schimbate ale pieței post-reformă. În acești ani, Sovremennik a dobândit autoritatea principalului organ al democrației revoluționare, și-a extins semnificativ audiența, iar circulația sa a crescut continuu, aducând profituri considerabile editorilor.

Cu toate acestea, pariul lui Nekrasov pe tinerii radicali, care părea foarte promițător în 1860, a dus în cele din urmă la moartea revistei. Sovremennik a dobândit statutul de revistă politică de opoziție, iar în iunie 1862 a fost suspendată de guvern timp de opt luni. În același timp, și-a pierdut principalul ideolog N.G.Cernîșevski, care a fost arestat sub suspiciunea că ar fi întocmit o proclamație revoluționară. Dobrolyubov a murit în toamna anului 1861.

Nekrasov, cu toate proclamațiile sale poetice revoluționare („Cântec către Eremushka”, etc.) a rămas din nou pe margine.

Lenin a scris odată cuvinte care au determinat mulți ani atitudinea față de Nekrasov în critica literară sovietică: „Nekrasov, fiind personal slab, a ezitat între Cernșevski și liberali...”

Este imposibil să găsești ceva mai stupid decât această „formulă clasică”. Nekrasov niciodată nu a ezitatși nu a cedat în nicio poziție de principiu sau cu privire la vreo problemă semnificativă - nici „liberalilor”, nici lui Cernizevski.

Lăudați de Lenin, Dobrolyubov și Chernyshevsky au fost băieți care l-au admirat pe Nekrasov și i-au admirat încrederea și puterea.

Nekrasov ar fi putut fi într-o stare de slăbiciune, dar, așa cum spunea Belinsky despre faimosul prinț danez, un om puternic în căderea sa este mai puternic decât un om slab în chiar revolta lui.

Nekrasov, cu abilitățile sale extraordinare de organizare, abilitățile financiare, flerul social unic și simțul estetic, ar fi trebuit să preia rolul. centru, combinator, amortizor de coliziune. Orice ezitare într-o astfel de situație ar fi fatală cauzei și sinucigașă pentru cel care ezită. Din fericire, fiind personal puternic, Nekrasov a evitat atât „stânga” nerezonabil al lui Cernîșevski, cât și atacurile nepopulare ale liberalilor moderati, luând în toate cazurile o poziție complet independentă.

El a devenit „prieten între străini și străin între ai săi”. Cu toate acestea, vechii editori ai Sovremennik, cu care Nekrasov era legat prin legături de prietenie de lungă durată, s-au dovedit a fi mai „acasă” cu el decât tinerii și zeloșii de rând. Nici Cernyshevsky, nici Dobrolyubov, spre deosebire de Turgheniev sau Druzhinin, nu au pretins vreodată prietenie sau relații personale cu editorul. Au rămas doar angajați.

În ultima perioadă a existenței sale, din 1863, noii redactori ai Sovremennik (Nekrasov, Saltykov-Shchedrin, Eliseev, Antonovici, Pypin și Jukovski) au continuat revista, menținând direcția lui Cernîșevski. La acel moment, departamentul literar și artistic al revistei a publicat lucrări ale lui Saltykov-Shchedrin, Nekrasov, Gleb Uspensky, Sleptsov, Reshetnikov, Pomyalovsky, Yakushkin, Ostrovsky și alții.În departamentul jurnalistic, nu cei mai talentați publiciști au venit la fruntea – Antonovici și Pypin. Dar acesta nu era deloc același Sovremennik. Nekrasov intenționa să-l părăsească.

În 1865, Sovremennik a primit două avertismente; la mijlocul anului 1866, după publicarea a cinci cărți în revistă, publicarea acesteia a fost întreruptă la insistențele unei comisii speciale organizate după tentativa de asasinare a lui Alexandru al II-lea de către Karakozov.

Nekrasov a fost unul dintre primii care au aflat că revista era condamnată. Dar nu a vrut să renunțe fără luptă și a decis să-și folosească ultima șansă. Povestea despre „oda lui Muravyov” este legată de aceasta. La 16 aprilie 1866, într-un cadru informal al Clubului Englez, Nekrasov s-a apropiat de principalul pacificator al revoltei poloneze din 1863, contele M.N. Muravyov, pe care îl cunoștea personal. Poetul a citit poezii patriotice dedicate lui Muravyov. Au existat martori oculari la această acțiune, dar textul poemului în sine nu a supraviețuit. Martorii au susținut ulterior că „simpatia” lui Nekrasov nu a avut succes, Muravyov a tratat „oda” destul de rece, iar revista a fost interzisă. Acest act a dat o lovitură gravă autorității lui Nekrasov în cercurile democratice revoluționare.

În această situație, lucru surprinzător nu este că revista a fost în cele din urmă interzisă, ci cât timp nu a fost interzisă. Sovremennik își datorează „întârzierea” de cel puțin 3-4 ani exclusiv conexiunilor extinse ale N.A. Nekrasov în mediul birocratic și guvernamental-instanță. Nekrasov a putut să intre pe orice ușă și a putut rezolva aproape orice problemă în jumătate de oră. De exemplu, a avut ocazia să „influențeze” S. A. Gedeonov, directorul teatrelor imperiale, un fel de ministru, sau partenerul său constant de carte A. V. Adlerberg, deja atunci, fără cinci minute, ministrul curții imperiale, un prieten. al împăratului însuși. Majoritatea prietenilor săi de rang înalt nu le păsa de ceea ce editorul a scris sau a publicat în revista sa de opoziție. Principalul lucru este că era un bărbat din cercul lor, bogat și bine conectat. Miniștrilor nu le-a trecut niciodată prin cap să se îndoiască de credibilitatea lui.

Dar cei mai apropiați angajați ai Sovremennik nu aveau deloc încredere în editorul și editorul lor. Imediat după acțiunea nereușită cu Muravyov și închiderea revistei, „a doua generație” de tineri radicali - Eliseev, Antonovich, Sleptsov, Jukovski - a mers la biroul de contabilitate al Sovremennik pentru a obține un raport financiar complet. „Revizuirea” de către angajații casei de bilete a editorului lor a spus un singur lucru: l-au considerat pe Nekrasov un hoț.

Cu adevărat „unul dintre străini”...

Anul trecut

După închiderea orașului Sovremennik, N.A. Nekrasov a rămas un „artist liber” cu un capital destul de mare. În 1863, el a achiziționat marea moșie Karabikha, devenind și un proprietar bogat, iar în 1871 a achiziționat moșia Chudovskaya Luka (lângă Novgorod cel Mare), transformând-o special pentru dacha sa de vânătoare.

Trebuie să ne gândim că bogăția nu i-a adus lui Nekrasov multă fericire. La un moment dat, Belinsky a prezis absolut exact că Nekrasov va avea capital, dar Nekrasov nu va fi capitalist. Banii și achiziția lor nu au fost niciodată un scop în sine și nici un mod de existență pentru Nikolai Alekseevici. Iubea luxul, confortul, vânătoarea, femeile frumoase, dar pentru realizarea deplină a avut întotdeauna nevoie de un fel de afacere - publicarea unei reviste, creativitate, pe care poetul Nekrasov, se pare, le-a tratat și ca pe o afacere sau o misiune importantă pentru educația lui. umanitatea.

În 1868, Nekrasov a întreprins o reluare jurnalistică: și-a închiriat revista „Domestic Notes” de la A. Kraevsky. Mulți ar dori să vadă o continuare a lui Sovremennik în această revistă, dar va fi o revistă complet diferită. Nekrasov va ține cont de lecțiile amare prin care a trecut Sovremennik în ultimii ani, coborând la vulgaritate și degradare directă. Nekrasov a refuzat să coopereze cu Antonovici și Jukovski, invitând doar Eliseev și Saltykov-Șchedrin din redacția anterioară.

L. Tolstoi, Dostoievski, Ostrovski, fideli memoriei „vechilor” redactori ai Sovremennikului, vor percepe „Însemnările patriei” ale lui Nekrasov tocmai ca pe o încercare de a reveni în trecut și vor răspunde apelului la cooperare. Dostoievski va dărui romanul său „Adolescent” lui Otechestvennye Zapiski, Ostrovsky va oferi piesa sa „Pădurea”, Tolstoi va scrie mai multe articole și va negocia publicarea „Annei Karenina”. Adevărat, lui Saltykov-Șchedrin nu i-a plăcut romanul, iar Tolstoi i l-a dat lui Russky Vestnik în condiții mai favorabile.

În 1869, „Prologul” și primele capitole din „Cine trăiește bine în Rus” au fost publicate în Otechestvennye Zapiski. Apoi, locul central este ocupat de poeziile lui Nekrasov „Femeile ruse”, „Bunicul” și lucrările satirice și jurnalistice ale lui Saltykov-Șcedrin.

F. Viktorova - Z.N. Nekrasova

La sfârșitul vieții, Nekrasov a rămas profund singur. După cum spune celebrul cântec, „prietenii nu cresc în grădini; nu poți cumpăra sau vinde prieteni”. Prietenii lui îi întorseseră demult spatele, angajații lui, în cea mai mare parte, îl trădau sau erau gata să-l trădeze, nu erau copii. Rudele (frați și surori) s-au împrăștiat în toate direcțiile după moartea tatălui lor. Numai perspectiva de a primi o moștenire bogată sub forma Karabikha i-ar putea aduce împreună.

Nekrasov a preferat, de asemenea, să-și cumpere amantele, să păstreze femei și cu bani trecătoare interese amoroase.

În 1864, 1867 și 1869, a călătorit în străinătate în compania noii sale pasiuni, franțuzoaica Sedina Lefren. După ce a primit o sumă mare de bani de la Nekrasov pentru serviciile prestate, franțuzoaica a rămas în siguranță la Paris.

În primăvara anului 1870, Nekrasov a cunoscut o fată tânără, Fyokla Anisimovna Viktorova. Ea avea 23 de ani, el deja 48. Era de cea mai simplă origine: fiica unui soldat sau a unui funcţionar militar. Fara educatie.

Mai târziu, au existat și indicii întunecate despre stabilirea din care ar fi extras-o Nekrasov. V. M. Lazarevsky, care era destul de apropiat de poet la acea vreme, a notat în jurnalul său că Nekrasov a luat-o de la „un negustor Lytkin”. În orice caz, s-a dezvoltat o situație apropiată de cea proclamată cândva în poeziile lui Nekrasov:

Când din întunericul amăgirii, cu un cuvânt fierbinte de convingere, am scos un suflet căzut, Și tot plin de chin adânc, Ai blestemat, strângându-ți mâinile, viciul care Te-a încurcat...

Inițial, se pare, Feklusha a fost destinată soartei unei femei obișnuite: cu cazare într-un apartament separat. Dar în curând ea, dacă nu încă deplin, apoi la urma urmei amantă intră în apartamentul de pe Liteiny, ocupând jumătatea lui Panaevsky.

Este greu de spus în ce rol s-a văzut Nekrasov însuși lângă această femeie. Fie s-a imaginat ca Pigmalion, capabil să-și creeze propria Galatea dintr-o bucată de marmură fără suflet, fie odată cu vârsta, complexul paternității nerealizate a început să vorbească din ce în ce mai puternic în el, fie pur și simplu s-a săturat de uscăciunea de salon a imprevizibilului. intelectuali și doreau afecțiune umană simplă...

În curând, Feklusha Viktorova a fost redenumită Zinaida Nikolaevna. Nekrasov a găsit un nume convenabil și i-a adăugat un patronim, ca și cum ar fi devenit tatăl ei. Au urmat cursuri de gramatică rusă și invitația profesorilor de muzică, vocal și franceză. Curând, sub numele de Zinaida Nikolaevna, Fyokla a apărut în societate și a cunoscut rudele lui Nekrasov. Acesta din urmă a dezaprobat ferm alegerea sa.

Desigur, Nekrasov nu a reușit să transforme fiica unui soldat într-o doamnă de înaltă societate și proprietar de salon. Dar a găsit dragostea adevărată. Devotamentul acestei femei simple față de binefăcătorul ei s-a mărginit de abnegație. Se pare că Nekrasov, de vârstă mijlocie, cu experiență, s-a atașat sincer de ea. Nu mai era dragoste-suferință sau dragoste-luptă. Mai degrabă, îngăduința recunoscătoare a unui bătrân față de un mai mic, afecțiunea unui părinte pentru un copil iubit.

Odată, în timp ce vâna în Chudovskaya Luka, Zinaida Nikolaevna a împușcat accidental și l-a rănit de moarte pe câinele preferat al lui Nekrasov, indicatorul Kado. Câinele era pe moarte în poala poetului. Zinaida, cu o groază fără speranță, i-a cerut iertare lui Nekrasov. A fost întotdeauna, după cum se spune, un iubitor de câini nebun și nu a iertat pe nimeni pentru o astfel de greșeală. Dar a iertat-o ​​pe Zinaida, așa cum ar fi iertat nu doar o altă femeie păstrată, ci iubita lui soție sau propria fiică.

În cei doi ani de boală fatală a lui Nekrasov, Zinaida Nikolaevna a fost alături de el, îngrijindu-l, mângâindu-l și înseninându-și ultimele zile. Când a murit din ultima bătălie dureroasă cu o boală fatală, ea a rămas, după cum se spune, o bătrână:

Două sute de zile, două sute de nopți, chinul meu continuă; Noapte și zi Gemetele mele răsună în inima ta. Două sute de zile, două sute de nopți! Zile întunecate de iarnă, Nopți senine de iarnă... Zina! Închide ochii obosiți! Zina! Du-te la culcare!

Înainte de moartea sa, Nekrasov, dorind să asigure viața viitoare a ultimei sale iubite, a insistat să se căsătorească și să încheie o căsătorie oficială. Nunta a avut loc într-un cort militar militar, amplasat în holul apartamentului lui Nekrasov. Ceremonia a fost săvârșită de un preot militar. Ei îl conduceau deja pe Nekrasov de brațele în jurul pupitrului: nu se putea mișca singur.

Nekrasov a murit mult timp, înconjurat de medici, asistente și o soție grijulie. Aproape toți foștii prieteni, cunoscuți, angajați au reușit să-și ia rămas bun de la el în lipsă (Cernyshevsky) sau în persoană (Turgheniev, Dostoievski, Saltykov-Șcedrin).

Mulțimi de mii au însoțit sicriul lui Nekrasov. L-au purtat în brațe la Mănăstirea Novodevichy. S-au rostit discursuri la cimitir. Au vorbit celebrul populist Zasodimski și muncitorul proletar necunoscut, celebrul teoretician marxist Georgy Plehanov și deja marele scriitor-solist Fiodor Dostoievski...

Văduva lui Nekrasov a renunțat de bună voie la aproape întreaga avere considerabilă care i-a rămas. Ea a transferat partea ei din avere fratelui poetului Konstantin, iar drepturile de a publica lucrări pentru sora lui Nekrasov, Anna Butkevich. Uitată de toată lumea, Zinaida Nikolaevna Nekrasova a locuit în Sankt Petersburg, Odesa, Kiev, unde, se pare, doar o dată și-a strigat numele tare și public - „Sunt văduva lui Nekrasov”, oprind pogromul evreiesc. Și mulțimea s-a oprit. A murit în 1915, la Saratov, dezbrăcată până la piele de vreo sectă baptistă.

Contemporanii îl apreciau foarte mult pe Nekrasov. Mulți au remarcat că, odată cu trecerea sa, marele centru de greutate al întregii literaturi ruse s-a pierdut pentru totdeauna: nu era nimeni la care să privească, nimeni care să dea un exemplu de mare serviciu, nimeni care să arate calea „dreaptă”.

Chiar și un apărător atât de consecvent al teoriei „artei de dragul artei”, așa cum a susținut A.V. Druzhinin: „... vedem și vom vedea întotdeauna în Nekrasov un poet adevărat, bogat în viitor și care a făcut destul pentru viitorii cititori”.

F.M. Dostoievski, rostind un discurs de rămas bun la mormântul poetului, a spus că Nekrasov a ocupat un loc atât de proeminent și memorabil în literatura noastră, încât în ​​rândurile glorioase ale poeților ruși „este demn să stea chiar lângă Pușkin și Lermontov”. Și din mulțimea fanilor poetului s-au auzit strigăte: „Mai sus, mai sus!”

Poate că societatea rusă din anii 1870 nu avea propriile ei emoții negative, senzații tari și suferință, motiv pentru care a suportat atât de recunoscător izbucnirile depresive ale grafomanilor poetici?...

Cu toate acestea, descendenții cei mai apropiați, capabili să evalueze cu sobrietate meritele și deficiențele artistice ale operelor lui Nekrasov, au pronunțat verdictul opus: „cântăreț al suferinței poporului”, „expozator al bolilor publice”, „tribun curajos”, „cetățean conștiincios”, capabil. pentru a scrie corect rânduri rimate - acesta nu este încă poet.

„Un artist nu are dreptul să-și tortureze cititorul cu impunitate și fără sens”, a spus M. Voloshin cu privire la povestea lui L. Andreev „Eliazar”. În același timp, nu a fost o coincidență că a pus în contrast „teatru anatomic” al lui Andreev cu poemul lui Nekrasov, scris la întoarcerea sa de la înmormântarea lui Dobrolyubov...

Dacă nu în aceasta, atunci în multe dintre celelalte lucrări ale sale N.A. Timp de mulți ani, Nekrasov și-a permis să tortureze pe cititor cu impunitate imagini cu suferințe inumane și propria sa depresie. Mai mult, și-a permis să ridice o întreagă generație de critici de reviste și adepți ai poeticii „suferinței oamenilor” care nu au observat în aceste „torturi” nimic antiartistic, agresiv, sau contrar sentimentelor unui om normal.

Nekrasov credea sincer că scrie pentru popor, dar oamenii nu l-au auzit, nu credea în simplul adevăr țărănesc stilizat de maestrul poet. Omul este conceput în așa fel încât să fie interesat să învețe doar noul, nefamiliarul, necunoscutul. Dar pentru oamenii de rând, nu era nimic nou sau interesant în dezvăluirile „întristatului poporului”. Aceasta era viața lor de zi cu zi. Pentru intelectuali este opusul. L-a crezut pe Nekrasov, a auzit clopoțelul sângeros al alarmei revoluționare, s-a ridicat și s-a dus să salveze marele popor rus. În cele din urmă, ea a murit, fiind victimă propriilor sale iluzii.

Nu este o coincidență că niciuna dintre poeziile „cel mai popular poet rus” Nekrasov (cu excepția „Peddlers” în diverse versiuni și adaptări „folk”) nu a devenit vreodată un cântec popular. Din „Troika” (prima sa parte) au făcut un romantism de salon, omițând, de fapt, pentru ce a fost scrisă poezia. Poeziile de „suferință” ale lui Nekrasov au fost cântate exclusiv de inteligența populistă - în sufragerie, în exil, în închisori. Pentru ea a fost o formă de protest. Dar oamenii nu știau că trebuie să protesteze și de aceea au cântat cântece apolitice și naivul „Kalinka”.

Critica de artă sovietică, care a respins abstruzitatea decadentă, ca toate realizările artistice ale „Epocii de Argint” rusă, l-a ridicat din nou pe Nekrasov la cote de neatins și l-a încununat din nou cu laurii unui poet cu adevărat național. Dar nu este un secret pentru nimeni că în această perioadă oamenilor le-a plăcut mai mult S. Yesenin - fără răsturnările sale moderniste timpurii și stilizările „populare”.

De asemenea, este semnificativ faptul că ideologiștilor sovietici nu le-a plăcut vocea clară și clară a lui Yesenin. Numai prin exemplul „suferitorului” Nekrasov s-a putut dovedi clar: chiar înainte de revoluție, înaintea râurilor de sânge vărsat, înaintea ororilor războiului civil și a represiunilor lui Stalin, poporul rus gemea constant. Acest lucru a justificat în mare măsură ceea ce s-a făcut țării în anii 1920-1930, a justificat nevoia de teroare, violență și exterminare fizică cea mai severă a generațiilor întregi de popor rus. Și ce este interesant: în anii sovietici, numai Nekrasov a fost recunoscut ca având dreptul la un pesimism fără speranță și a glorifica tema morții în versurile sale. Poeții sovietici erau persecutați la întâlnirile de partid pentru astfel de teme și erau deja considerați „non-sovietici”.

În puținele lucrări ale filologilor literari de astăzi, activitățile lui Nekrasov ca editor, publicist și om de afaceri se disting adesea de literatură și de creativitatea sa poetică. Asta este adevărat. Este timpul să scăpăm de clișeele manuale pe care le-am moștenit de la teroriștii populiști și adepții lor.

Nekrasov a fost, în primul rând, un om de acțiune. Iar literatura rusă a secolului al XIX-lea a fost incredibil de norocoasă că N.A. Nekrasov a ales-o drept „opera” întregii sale vieți. Timp de mulți ani, Nekrasov și Sovremennik-ul său au constituit un centru unificator, acționând ca un susținător, protector, binefăcător, asistent, mentor, prieten cald și adesea un tată grijuliu pentru oamenii care au alcătuit cu adevărat marele edificiu al literaturii ruse. Cinste și laudă pentru aceasta atât din partea contemporanilor săi decedați, cât și din partea descendenților săi recunoscători!

Numai timpul fără milă a pus demult totul la locul lui.

Astăzi, plasarea poetului Nekrasov deasupra lui Pușkin, sau cel puțin la egalitate cu el, nu le-ar veni prin minte nici celor mai loiali admiratori ai operei sale.

Experiența multor ani de studiu școlar al poeziei și poeziei lui Nekrasov (în izolare completă de studiul istoriei Rusiei, personalitatea autorului însuși și contextul temporal care ar trebui să explice multe lucruri cititorului) a condus la faptul că Nekrasov nu mai avea practic niciun fan. Contemporanilor noștri, oameni ai secolelor 20-21, „școala” Nekrasov nu le-a dat nimic decât un dezgust aproape fizic pentru necunoscutul motiv pentru care rimeau versuri de feuilletonuri satirice și eseuri sociale „în ciuda” acelei zile de demult.

Ghidate de legislația actuală care interzice promovarea violenței, operele de artă ale lui Nekrasov fie ar trebui să fie complet excluse din programa școlară (pentru reprezentarea scenelor de suferință umană și animală, îndemnuri la violență și sinucidere), fie ar trebui să fie selectate cu grijă, oferind acces accesibil. comentarii şi legături către contextul istoric general al epocii .

Aplicație

Ce sentimente, pe lângă depresie, poate evoca o astfel de poezie:

DIMINEAŢĂ Ești trist, sufletul tău suferă: cred că este greu să nu suferi aici. Aici natura însăși este una cu sărăcia care ne înconjoară. Nemărginit de tristă și de jalnică, Aceste pășuni, câmpuri, pajiști, Aceste gaze umede și adormite, Care stau în vârful carului de fân; Cicălașul ăsta cu țăran bețiv, galopând prin forță în depărtare, ascuns de ceața albastră, cerul ăsta plin de noroi... Măcar să plângi! Dar orașul bogat nu mai este frumos: aceiași nori curg pe cer; E groaznic pentru nervi - cu o lopată de fier Acolo acum răzuiesc pavajul. Munca începe peste tot; Incendiul a fost anuntat din turn; Au adus pe cineva în piața rușinoasă - călăii deja așteaptă acolo. Prostituata se duce acasă în zori Se grăbește, părăsind patul; Ofițerii dintr-o trăsură închiriată ies în galop din oraș: va avea loc un duel. Comercianții se trezesc împreună și se grăbesc să stea în spatele ghișeelor: Trebuie să măsoare toată ziua, ca să poată lua o masă copioasă seara. Chu! Tunuri trase din cetate! Inundațiile amenință capitala... Cineva a murit: Anna stă întinsă pe o pernă roșie de gradul I. Portarul îl bate pe hoț - a fost prins! Ei conduc un stol de gâște la sacrificare; Undeva la ultimul etaj s-a auzit o împușcătură - cineva se sinucisese. 1874

Sau asta:

* * * Astăzi sunt într-o dispoziție atât de tristă, Atât de obosit de gânduri dureroase, Atât de adânc, de profund liniştit Mintea mea, chinuită de chinuri, - Încât boala care-mi apasă inima, mă înveselește cumva amar, - Întâlnind moartea, amenințătoare, venind, m-am dus eu aş... Dar visul se va împrospăta - Mâine mă voi ridica şi mă voi fugi cu lăcomie în întâmpinarea primei raze de soare: Tot sufletul meu se va răscoli de bucurie, Şi voi vrea să trăiesc dureros! Și boala, putere zdrobitoare, Va chinui și mâine Și despre apropierea mormântului întunecat Este și sufletului limpede să vorbească... Aprilie 1854

Dar această poezie, dacă se dorește, poate fi adusă sub legea care interzice promovarea violenței împotriva animalelor:

Sub mâna crudă a omului, abia viu, slăbănog urât, calul schilod se încordează, purtând o povară insuportabilă. Așa că s-a clătinat și a rămas în picioare. "Bine!" - șoferul a apucat bușteanul (Părea că nu-i ajunge biciul) - Și a bătut-o, a bătut-o, a bătut-o! Picioarele lui s-au desfășurat oarecum larg, toate fumegând, așezându-se pe spate, calul doar a oftat adânc și a privit... (cum privesc oamenii, supunându-se unor atacuri greșite). El din nou: de-a lungul spatelui, pe laturi, Și alergând înainte, peste omoplați Și peste ochii plâns, blânzi! Degeaba. Nag stătea în picioare, dungat peste tot din bici, răspunzând la fiecare lovitură doar cu o mișcare uniformă a cozii. Asta i-a făcut pe trecătorii leneși să râdă, Fiecare a pus un cuvânt al lor, eu m-am supărat - și m-am gândit cu tristețe: „Nu ar trebui să o susțin? Pe vremea noastră, e la modă să simpatizem, Nu ne-ar deranja. ajutându-te, Jertfa neîmpărtășită a poporului, - Dar nu știm să ne ajutăm pe noi înșine!” Și nu degeaba șoferul a muncit din greu - În sfârșit, și-a făcut treaba! Dar ultima scenă era mai revoltătoare de privit decât prima: Calul s-a încordat brusc - și a mers cumva în lateral, nervos repede, Iar șoferul la fiecare săritură, în semn de recunoștință pentru aceste eforturi, i-a dat aripi cu lovituri Și el însuși a alergat. ușor lângă el.

Aceste poezii ale lui Nekrasov l-au inspirat pe F.M. Dostoievski să descrie aceeași scenă monstruoasă de violență în proză (romanul „Crimă și pedeapsă”).

De asemenea, atitudinea lui Nekrasov față de propria sa lucrare nu a fost complet clară:

Sărbătoarea vieții - anii tinereții - am ucis sub greutatea muncii Și nu am fost niciodată poet, draga libertății, Prietenul lenei. Dacă chinul îndelungat reținut se înăbușă și se apropie de inima mea, scriu: sunete care rime Deranjează munca mea obișnuită. Totuși, ele nu sunt mai răi decât proza ​​plată Și emoționează inimile blânde, Ca lacrimile care țâșnesc dintr-o dată dintr-un chip întristat. Dar nu mă flatează că vreunul dintre ei supraviețuiește în memoria oamenilor... Nu există poezie liberă în tine, Versul meu aspru și stângaci! Nu există artă creatoare în tine... Dar sângele viu fierbe în tine, Un sentiment răzbunător triumfă, Dragostea arzătoare strălucește, - Acea iubire care slăvește pe cei buni, Care marchează pe ticălos și pe nebun Și dăruiește o coroană de spini celor fără apărare. cântăreață... primăvara 1855

Elena Shirokova

Pe baza materialelor:

Jdanov V.V. Viața lui Nekrasov. – M.: Mysl, 1981.

Kuzmenko P.V. Cele mai scandaloase triunghiuri din istoria Rusiei. – M.: Astrel, 2012.

Muratov A.B. Ruperea lui N.A. Dobrolyubov și I.S. Turgheniev cu revista „Sovremennik” // În lumea lui Dobrolyubov. Rezumat de articole. – M., „Scriitor sovietic”, 1989