Acasă » Apartament » Autorul celebrei sculpturi este o fată cu o paletă. Ce știi despre fata cu paleta? Apollo conducea o cvadriga la Teatrul Bolshoi

Autorul celebrei sculpturi este o fată cu o paletă. Ce știi despre fata cu paleta? Apollo conducea o cvadriga la Teatrul Bolshoi

Simbolul realismului socialist „Gips”, sculptura „Fata cu vâsle”, a trecut prin sute de renașteri și reîncarnări. Glorificat de poeții din epoca sovietică, decorând sute de parcuri din URSS, prima sculptură a fost creată de sculptorul Ivan Shadr în 1935. Prima „versiune” avea 12 metri înălțime și trebuia să decoreze Parcul Gorky. Criticii au reacționat la lucrare cu mari prejudecăți. Prin urmare, după ce a stat în parcul capitalei mai puțin de șase luni, a fost trimisă în exil pentru „atitudinea ei rece față de formă și conținut”. Acum a împodobit parcul orașului Lugansk.

Povestea modelului care pozează pentru sculptor este interesantă. Vera Voloshina era o atletă destul de cunoscută și o fată foarte modestă. Jenată să pozeze goală, ea a insistat ca soția stăpânului să fie prezentă în timp ce lucra în atelier. Se știe, de asemenea, că Vera a luptat curajos în timpul războiului într-un detașament partizan și a murit în timp ce desfășura o altă misiune de luptă în spate.

Shadr a creat a doua versiune a sculpturii. De data aceasta a fost cu 4 metri mai jos, postura ei a devenit mai liberă, criticile au luat noua versiune destul de neutră, statuia a rămas în capitală.

Colegul lui Shadr, Romuald Iodko, a fost inspirat și de ideea de a crea o sculptură exemplară pentru decorarea parcului. Opera lui Iodko a fost mai puțin monumentală și mai „plină de viață”. Fata este prezentată în pantaloni scurți sport și un sutien de baie. Poziția fetei a fost, de asemenea, schimbată: modelul se sprijină pe un singur picior, al doilea este ușor îndoit la genunchi, pus deoparte. Astfel, autorul a reușit să facă sculptura mai „sportivă”.

Ambii autori au încercat să combine în lucrările lor ideea de feminitate și sănătate, o poziție activă în viață și blândețe. Cu un talent neîndoielnic, atât Shadr, cât și Iodko au creat lucrări care erau foarte diferite, dar unite printr-o singură idee și care împodobeau cu adevărat parcurile și stadioanele URSS. Figurile feminine ideale erau subliniate de liniile precise ale vâslei (în sculptura antică, aceasta era imaginea unei sulițe în mâinile zeilor sau zeițelor). În lucrarea lui Shadr, se poate vedea deloc o împrumut direct al decorului figurii în arta sculpturii antice.

În viitor, sculptorii din toată țara vastă au primit comenzi pentru copii și versiunile lor despre „sculptura unei tinere sportive”. Majoritatea copiilor și versiunilor, din păcate, nu rezistă criticilor. Imaginile create se remarcă prin meditația și lipsa de feminitate. Ideea lui Shadr și Iodko a fost distrusă în noi încarnări. În timp, „Fata cu vâsla” devine un simbol al prostului gust și al vulgarității. O figură sportivă exagerată, o expresie facială absentă, o abordare formală a conținutului interior al operei - toate acestea au transformat replicile operelor sculptorilor talentați în hack deschis non-artistic.

În prezent, o copie de bronz a „Fetei” poate fi văzută la. Originalul, care se afla în Parcul Gorky, a fost complet distrus de o bombă directă lovită în timpul Marelui Războiul Patriotic.

Am auzit că faimoasa sculptură „Fata cu vâsle” s-a întors în Parcul Gorky. Am decis să mă uit pe internet, cum arată. Am găsit, după părerea mea, un articol foarte interesant pe această temă. Îl dau cu câteva abrevieri pentru a se încadra în formatul sfatului:
„Fata care era prea sexy pentru Iosif Stalin s-a întors din uitare și a rămas goală, ca în ziua creației sale, pe un piedestal pe terasamentul din parcul Gorky.

Ivan Shadr, artistul preferat al dictatorului sovietic, a sculptat-o în 1934. Statuia sa îndrăzneață a O fată cu vâsle, un tribut adus frumuseții și atletismului sovietic, a devenit punctul central al parcului.

Cu toate acestea, capetele lui Stalin s-au răzgândit curând și au exilat statuia de 23 de picioare a unei fete goale în Ucraina, unde a dispărut. Pentru parc, sculptorul a creat o versiune mai puțin senzuală, încă nudă, dar mai în acord cu canoanele realismului socialist. În timpul celui de-al doilea război mondial, germanii l-au sfărâmat.

Redescoperirea și reabilitarea versiunii originale a sculpturii face parte din valul nostalgiei care a măturat Rusia pentru simbolurile culturale ale vremii sovietice.

În plus, distruge unul dintre miturile răspândite.
Timp de decenii, oamenii din Uniunea Sovietică și-au imaginat capodopera pierdută ca fiind ceva complet diferit de ceea ce a creat domnul Shadr. Faptul este că de la sfârșitul anilor 1930 până în anii 1980, statui de fete cu palete drapate în costume de baie sau în trening au fost adesea instalate în parcurile sovietice - imitații inexpresive ale operei sculptorilor secundari care nu îndrăzneau să-i înfurie pe cenzori.
„Însăși expresia„ fată cu vâslă ”a devenit un idiom pentru kitsch-ul sovietic”, spune Yekaterina Degot, istoric și curator de artă din Moscova. „Auzindu-l, toți cei care își amintesc încă Uniunea Sovietică încep să râdă”.

În 1935, versiunea originală a Fetei cu padela a domnului Shadr s-a înălțat într-o ipostază îndrăzneață peste fântâna centrală a parcului. Mâna stângă se sprijinea de șold, mâna dreaptă ținea vâsla vertical. Părul îi era strâns ondulat și corpul muscular era complet expus.
Ulterior a fost înlocuit cu o nouă versiune. În 1936, ziarul „Vechernyaya Moskva”, referindu-se la directorul parcului, scria că acest lucru a fost făcut „în conformitate cu criticile și comentariile vizitatorilor”. Standardele artistice s-au schimbat și, potrivit istoricilor, statuia a fost considerată prea senzuală, prea clar modernistă.
A doua versiune a sculpturii era mai moale, mai puțin musculară, mai feminină - și în același timp mai rece și mai clasică.
Era încă nudă, dar arta clasică rusească perioadă lungă de timp nuditatea tolerată. „Nudul trebuia să fie de bun gust”, explică doamna Tar. - Sexualitatea nu era permisă. Era considerată vulgară ".
Cu toate acestea, în curând a domnit un nou standard și a devenit mai sigur să plasați statui îmbrăcate.
Acest lucru a devenit evident după ce „Fata cu o padelă” mai sexy a domnului Shadr a fost exilată în Ucraina, în Luhansk, și instalată într-un parc de acolo. Sculptorul a vizitat orașul în 1936 și l-a aprobat, spune Tatiana Sheremet, fiica arhitectului șef al orașului din acea vreme. Cu toate acestea, până în 1937, a spus ea, lucrarea domnului Shadr dispăruse. A fost înlocuită de o statuie a unei fete sculptată de altcineva cu un vâslă și în costum de baie.
Ce s-a întâmplat cu originalul este „un mare mister”, spune doamna Sheremet, care a efectuat căutări infructuoase în arhivele orașului.

Domnul Shadr a murit de boală în 1941, în același an a doua sa "Fată cu vâsle" a fost ucisă de bombe. Vera Voloshin, care a servit drept model pentru statuia originală, a plecat să lupte împotriva germanilor, a fost capturată și executată.

Cu toate acestea, adevăratul Shadr a supraviețuit până în prezent. Sculptorul a realizat o copie mai mică - mai mică decât cea umană - din ipsos a primei sale „Fete cu vâsle”, iar în anii 1950, la insistența soției sale, acest exemplar a fost tradus în bronz pentru Galeria Moscova Tretiakov, cel mai mare depozit de Arta rusă.
Acolo, în primăvara anului trecut, a fost descoperită de asociația de canotaj a doamnei Anikeeva, care a decis să facă din „Fata cu padela” simbolul său.
„Nimeni nu știa cum va arăta ea”, spune fostul campion la canotaj. - Mi-am amintit de o statuie a unei fete îmbrăcate. Așa că am fost cu adevărat surprins, ca toți, când s-a dovedit că era goală ".
Un cuplu căsătorit de sculptori s-a angajat să facă o copie a statuii de 6-picioare-7-inch din beton polimeric. Noua statuie a fost instalată pe 3 septembrie 2011 în Parcul Gorky în ziua de deschidere a Regatei Universității Internaționale Golden Boat. Acolo va rămâne - ca simbol al renașterii parcului.
„Este foarte frumoasă”, spune doamna Anikeeva. Potrivit acesteia, „Fata cu vâsla” este atât un memento al priceperii sportive sovietice, cât și un reproș adus moralei comuniste.
„Ar fi dezastruos să ne pătrundem trecutul, victoriile”, spune ea. „Dar vrem să arătăm că acum trăim într-o altă țară. Ideea că ar trebui să fie îmbrăcată este un lucru din trecut ".

Publicație originală: Fata de vâsle se întoarce la Moscova, în starea ei naturală

Am făcut toate fotografiile de pe Internet.

Pregătit de editorii Inosmi pentru proiectul „Weekend RIA Novosti”

Fata, pentru care era prea sexy, s-a întors din uitare și a stat pe un piedestal, goală, ca în ziua creației sale, pe terasamentul din Gorky Park.

Ivan Shadr, artistul preferat al dictatorului sovietic, a sculptat-o în 1934. Statuia lui îndrăzneață „O fată cu vâslă”, un tribut adus frumuseții și atletismului sovietic, a devenit punctul central al parcului.

Cu toate acestea, capetele lui Stalin s-au răzgândit curând și au exilat statuia de 23 de picioare a unei fete goale în Ucraina, unde a dispărut. Pentru parc, sculptorul a creat o versiune mai puțin senzuală, încă nudă, dar mai în concordanță cu canoanele realismului socialist.În timpul celui de-al doilea război mondial, germanii au spart-o în bucăți.

Redescoperirea și reabilitarea versiunii originale a sculpturii, a cărei copie, lângă linia de sosire a regatei internaționale, face parte din valul nostalgiei care a măturat Rusia pentru simbolurile culturale ale timpului sovietic.

În plus, distruge unul dintre miturile răspândite. Timp de decenii, oamenii din Uniunea Sovietică și-au imaginat capodopera pierdută ca pe ceva complet diferit de ceea ce a creat domnul Shadr. Faptul este că de la sfârșitul anilor 1930 până în anii 1980, statui de fete cu palete drapate în costume de baie sau în trening au fost adesea instalate în parcurile sovietice - imitații inexpresive ale operei sculptorilor secundari care nu îndrăzneau să-i înfurie pe cenzori.

„Însăși expresia„ o fată cu o paletă ”a devenit un idiom pentru kitsch-ul sovietic", spune istoricul și curatorul de artă din Moscova, Yekaterina Degot. „Auzind-o, toți cei care își amintesc încă Uniunea Sovietică încep să râdă".

Julia Anikeeva, de două ori campioană Uniunea Sovietică canotaj și director executiv al Asociației fanilor sporturilor de canotaj din Rusia, a crescut printre glume pe această temă, ceea ce nu a împiedicat-o să considere „Fata cu o padelă” ca un simbol potrivit pentru

Așa că a început să caute versiunea originală a statuii, trimițându-i pe subordonați să scotocească prin arhivele unei ere turbulente a victimelor războiului și a schimbării standardelor.

În general, în Rusia, căutarea simbolurilor și a identității duce adesea înapoi la URSS. Aceasta poate fi considerată o reacție la dificultățile interne și la scăderea puterii în arena politicii externe, cu care s-a confruntat țara

Acum, rușii cântă o versiune ușor modificată a imnului național sovietic, urmăresc canale TV care difuzează exclusiv programe din epoca sovietică și merg la restaurante și baruri decorate în stilul chicului sovietic. Stelele roșii încă ard pe Kremlin noaptea, iar un monument poate fi văzut în aproape orice oraș.

Parcul Gorky, deschis în 1928 și un loc de recreere culturală pentru proletariat în epoca sovietică, cheltuie acum milioane de dolari refacându-și vechea față. Conducerea parcului a eliminat și cafenelele dubioase care au înflorit în anii '90. Teatrul ars este reconstruit din nou, clădirile dărăpănate sunt restaurate și echipate.

A doua versiune a sculpturii era mai moale, mai puțin musculară, mai feminină - și în același timp mai rece și mai clasică. Ea a rămas încă goală, dar arta clasică rusă a tolerat nuditatea mult timp.

„Nuditatea trebuia să fie de bun gust”, explică doamna Tar. „Sexualitatea nu era permisă. Era considerată vulgară”.

Cu toate acestea, în curând a domnit un nou standard și a devenit mai sigur să plasați statui îmbrăcate.

Acest lucru a devenit evident după ce „Fata cu o padelă” mai sexy a domnului Shadr a fost exilată în Ucraina, la Luhansk și instalată într-un parc de acolo. Sculptorul a vizitat orașul în 1936 și l-a aprobat, spune Tatiana Sheremet, fiica arhitectului șef al orașului de atunci. Cu toate acestea, până în 1937, a spus ea, lucrarea domnului Shadr dispăruse. A fost înlocuită de o statuie a unei fete cu o paletă în costum de baie sculptată de altcineva.

Ce s-a întâmplat cu originalul este „un mare mister”, spune doamna Sheremet, care a efectuat căutări infructuoase în arhivele orașului.

În viitor, nenumărați sculptori din toată țara au continuat să sculpteze fete îmbrăcate cu vâsle ca parte a campaniei oficiale de promovare a sportului sovietic.

„Fiecare șef minor din fiecare oraș mic și-a dorit propria fată cu padel”, spune Lyudmila Martz, șefa secției de sculptură din secolul al XX-lea la Galeria Tretyakov.

Cu toate acestea, adevăratul Shadr a supraviețuit încă până astăzi. Sculptorul a realizat o copie mai mică - mai mică decât cea umană - din ipsos a primei sale „Fete cu vâsle”, iar în anii 1950, la insistența soției sale, acest exemplar a fost tradus în bronz pentru Galeria Moscova Tretiakov, cel mai mare depozit de Arta rusă.

Acolo, în primăvara anului trecut, a fost descoperită de asociația de canotaj a doamnei Anikeeva, care a decis să facă din „Fata cu padela” simbolul său.

"Nimeni nu știa cum va arăta", spune fosta campioană la canotaj. "Mi-am amintit de o statuie a unei fete îmbrăcate. Așa că am fost cu adevărat surprins, așa cum suntem cu toții, când s-a dovedit că era goală".

Un cuplu căsătorit de sculptori s-a angajat să facă o copie a statuii de 6-picioare-7-inch din beton polimeric. Statuie nouă săptămâna aceasta în Parcul Gorky. Acolo va rămâne - ca simbol al renașterii parcului.

„Este foarte frumoasă”, a spus doamna Anikeeva. Potrivit acesteia, „Fata cu vâsla” este atât un memento al priceperii sportive sovietice, cât și un reproș adus moralei comuniste.

"A ne înnegri trecutul, victoriile, ar fi dezastruos", spune ea. "Dar vrem să arătăm că acum trăim într-o altă țară. Ideea că ar trebui să fie îmbrăcată este un lucru din trecut".

Această schimbare se reflectă în partea mai picantă a regatei, care are loc în fiecare an pe râul Moskva.

Pentru a atrage atenția asupra evenimentului și a influența publicul rus contemporan, asociația de canotaj a angajat un fotograf de la revista Playboy și a organizat o expoziție foto. Șapte actrițe ruse cu picioare lungi și alte vedete au fost fotografiate cu vâsle în diferite ipostaze. În imagini, toate modelele sunt îmbrăcate, dar unele sunt foarte rare.

„Acest lucru este vulgar”, spune doamna Martz, uitându-se la fotografiile din biroul ei de la galeria Tretyakov. „Îmi pare rău pentru Shadr”.

Student al Institutului de Educație Fizică din Moscova. Sculptura înfățișa o fată goală în înălțime deplină, cu un vâsle în mâna dreaptă. Forma capului fetei era clar conturată, părul îi era tras foarte strâns și răsucit în două „coarne”, fruntea și cea din spate a capului erau complet deschise. Înălțimea figurii împreună cu piedestalul de bronz a fost de aproximativ 12 metri. A fost instalat în centrul fântânii de pe principala artă a parcului Gorky în 1935. Cu toate acestea, sculptura a fost criticată și în același an a fost mutată în parcul de cultură și recreere din Lugansk. Copia sa redusă este păstrată în Galeria Tretyakov. La sfârșitul anilor 1950, la insistența soției sculptorului, opera de tencuială a lui I. Shadr a fost transferată în bronz.

Vera Voloshin s-a născut în 1919 în orașul Kemerovo, în familia unui miner și a unui profesor. De la primele clase ale școlii a participat la sport: gimnastică și atletism. În liceu a câștigat campionatul de sărituri în înălțime al orașului. Colegul ei de clasă și prietenul apropiat a fost Yuri Dvuzhilny. După ce s-a mutat la Moscova la sfârșitul a zece clase, a intrat în Institutul de Cultură Fizică și Sport din Moscova. În paralel cu institutul, s-a înscris la clubul de zbor din Moscova, unde a stăpânit pilotarea avionului I-153 „Chaika” și a început săriturile cu parașuta. În plus, era foarte interesată de fotografiere, pictură și poezie.

Imediat după începerea Marelui Război Patriotic, a fost mobilizată pentru a săpa tranșee și șanțuri antitanc la periferia Moscovei. În octombrie, s-a alăturat voluntar în rândurile Armatei Roșii și a fost înscrisă în unitatea militară nr. 9903 a departamentului de informații al cartierului general. Frontul de Vest să lucreze în spatele liniilor inamice. La prima ei misiune, Vera a plecat pe 21 octombrie 1941 în zona stației Zavidovo de lângă Moscova. După aceea, a avut încă șase expediții de succes în spatele germanilor.

În noiembrie 1941, reaprovizionarea a sosit la unitatea militară nr. 9903. Printre sosiri s-a numărat și școala de ieri Zoya Kosmodemyanskaya. La început, Zoya era oarecum izolat în echipă, dar Vera a reușit în curând să-i găsească o abordare, iar fetele s-au împrietenit. Au plecat împreună cu ultima lor misiune.

La 21 noiembrie 1941, două grupuri de cercetași au plecat în spatele trupelor germane. Primul a fost condus de Boris Krainov. Pavel Provorov a fost numit comandant al celui de-al doilea, Voloshin a fost numit organizator al Komsomol. Zoya Kosmodemyanskaya a făcut parte din al doilea grup. După ce au traversat frontul, grupurile au trebuit să se despartă și să înceapă să acționeze independent. Totuși, s-a întâmplat neașteptatul: detașamentul unit a intrat sub focul inamicului și s-a împărțit în două grupuri, aleatorii în compoziție. Așa s-au despărțit Zoe și Vera. Grupul Kosmodemyanskaya a pornit spre satul Petrishchevo, iar Vera și tovarășii ei au continuat sarcina. Dar între satele Yakshino și Golovkovo, un grup de sabotori a fost din nou sub foc. Vera a fost grav rănită, dar nu au putut să o ia, deoarece soldații germani au ajuns foarte repede la locul bombardamentelor. Dimineața, doi din grup au încercat să o găsească pe Vera sau cadavrul ei, dar nu au putut.

Pentru o lungă perioadă de timp, Voloshin a fost listat ca lipsă. Abia în 1957, datorită muncii de căutare a scriitorului și jurnalistului G. N. Frolov, a fost posibil să aflăm cum a murit Vera și să-și găsească mormântul.

Locuitorii locali au raportat că Vera a fost spânzurat de germani la 29 noiembrie 1941 la ferma de stat Golovkovo. Acesta este modul în care martorul executării a descris moartea cercetașului:

Așa arată acum salcia, pe care germanii au spânzurat-o pe Vera în 1941. Germanii s-au adunat în jur, erau mulți dintre ei. Și prizonierii noștri care lucrau în spatele podului au fost conduși. Fata zăcea în mașină. La început nu am putut să o văd, dar când pereții laterali au fost coborâți, am gâfâit. Minte, sărmana, doar în lenjeria intimă și chiar și atunci este ruptă și acoperită de sânge. Doi germani, grași, cu cruci negre pe mâneci, au urcat în mașină și au vrut să o ajute să se ridice. Dar fata i-a alungat pe nemți și, strângând carlinga cu o mână, s-a ridicat. Se pare că celălalt braț al ei era rupt - atârna ca un bici. Și apoi a început să vorbească. La început a spus ceva, vedeți, în germană, și apoi, a devenit calea noastră.

Eu, - spune el, - nu mă tem de moarte. Tovarășii mei mă vor răzbuna. Al nostru va câștiga oricum. Vei vedea!

Și fata a început să cânte. Și știi ce melodie? Cel care de fiecare dată cântă la întâlniri și joacă la radio dimineața și noaptea târziu.

- „Internațională”?

Da, chiar acest cântec. Iar nemții stau și ascultă în tăcere. Ofițerul care a comandat execuția a strigat ceva soldaților. Au aruncat un laț în jurul gâtului fetei și au sărit de pe mașină. Ofițerul a alergat la șofer și a dat porunca să se miște. Și stă, tot alb, aparent, nu este obișnuit să spânzure oameni încă. Ofițerul și-a tras revolverul și îi strigă ceva șoferului în felul lui. Aparent, a înjurat foarte mult. Părea să se trezească și mașina a început să se miște. Fata a reușit încă să strige, atât de tare încât sângele mi-a înghețat în vene: „Adio, tovarăși!” Când am deschis ochii, am văzut că deja atârna.

Abia după ce inamicul s-a retras la mijlocul lunii decembrie, locuitorii din Golovkovo au scos corpul lui Vera din salcia de pe marginea drumului și l-au îngropat cu onoruri. Ulterior, rămășițele ei au fost transferate într-un mormânt comun din Kryukovo.

În aceeași zi în care germanii l-au executat pe Vera, la zece kilometri de Golovkovo, în centrul satului Petrishchevo, Zoya Kosmodemyanskaya a fost spânzurat. Persoana iubită a lui Vera, eroul Uniunii Sovietice Yuri Dvuzhilny, care a murit în luptă în timpul operațiunii Mogilev, nici nu a supraviețuit războiului.

Prin decretul președintelui Federației Ruse din 6 mai 1994 nr. 894 „pentru curaj și eroism arătat în lupta împotriva invadatorilor germano-fascisti din Marele Război Patriotic din 1941-1945”, fostul ofițer de informații al Sediul Frontului de Vest, Vera Danilovna Voloshina, a primit postum titlul de erou al Federației Ruse.

A fost distinsă cu Ordinul Războiului Patriotic, gradul 1.

Iar statuia lui Shadr „Fata cu vâsle” a fost distrusă în timpul bombardamentelor de la Moscova din toamna anului 1941. Au plecat împreună în cer ...

Foto din cartea "Constructorii Rusiei. Secolele XX-XXI", 2014. Versiunea a 2-a.

Fotografie din carte: Sobolevsky N.D. Monumente sculpturale și monumente din Moscova, 1947

Erau două sculpturi. Primul a fost instalat în Parcul Gorky în centrul fântânii de pe principala artă a parcului în 1935 (mai multe despre acest lucru mai jos), dar a fost eliminat în 1936 sau înainte de deschiderea sezonului estival în 1937, în timp ce este prezent pe filmul din 1936 al jurnalului. Vera Voloshina, născută în 1919, este adesea menționată ca model pentru prima opțiune în publicațiile de pe internet. Dar în 1935 această fată locuia în Kemerovo și mergea la școală. Autorul cărții „Vera Voloshina” (textul său este disponibil pe internet) G.N. Frolov citează autobiografia ei, scrisă de ea la sfârșitul lunii august 1938 pentru admiterea la cursurile pregătitoare ale Institutului de comerț cooperativ din Moscova, o autobiografie din dosarul ei personal de la acest institut, iar acest dosar personal a fost păstrat. Iată un fragment din autobiografia ei: "Născută în 1919 în orașul Kemerovo. În 1927 a intrat la școală. În 1935 a aderat la Komsomol. În 1937 a absolvit școala de zece ani și a plecat să studieze la Ordinul Central din Moscova. de la Institutul de Cultură Fizică Lenin. Acum, din motive de sănătate, să studiez nu pot face acest lucru și aplic pentru cursurile pregătitoare ale institutului dvs. " În fotografia lui A. Grinberg de mai jos din ziarul „Arta sovietică” din 17 iulie (№33) 1935, sculptura este deja aproape terminată. În general, cine a pozat pentru el pentru prima versiune este necunoscut, dar este sigur că nu a fost Vera Voloshin.

Textul fotografiei din ziar, litera inițială a numelui din inițialele lui Shadr este indicat incorect în acesta: „Sculptorul A.D. Shadr finalizează o mare compoziție monumentală „Fata cu un vâsle”, care va fi instalată în centrul fântânii de pe principala artă a parcului numită după Gorky. Sculptura înfățișează un tânăr atlet sovietic în înălțime deplină, cu un vâsl în mână. Înălțimea figurii împreună cu piedestalul de bronz este de aproximativ 12 metri. " În fotografie: sculptura „Fetele cu vâslă” în studioul lui A.D. Shadra ".

Prima versiune a sculpturii din fotografia din arhiva familiei a lui M. Evstafiev:

Imaginea s-a dovedit a fi prea aproape de modernitate pentru cei preocupați de menținerea decenței - o fată goală care stă într-o poziție relaxată, deloc cu o expresie detașată pe față, nu o zeiță străveche, ci o fată din viața de zi cu zi. Iată o recenzie din publicația lui A. Karr și L. Lunts „Reconstrucția parcurilor din Moscova” (p. 50) din colecția „Problemele grădinii și arhitecturii parcurilor”, publicată în 1936: „Includerea formelor arhitecturale și sculpturale” în ansamblul parcului merită fiecare aprobare. În același timp, nu totul este sigur în această zonă din parc, de exemplu, figura unei fete cu vâslă (sculptorul Shadr), care decorează una dintre noile fântâni din parc, nu creează o imagine integrală a unei sportive sovietice și nu este liber de unele elemente ale ordinii erotice și stilizării excesive ”.

Criticii de atunci, dacă ar fi mai simpli, cred că ar numi-o o fată goală, nerușinată. Deci, sculptura a fost trimisă și în Parcul de cultură și agrement Gorky din Lugansk, nu se știe cât timp a stat acolo și de ce a fost îndepărtată.

Leningrad, fete cu vâsle după parada sportivilor, 1932

Prima versiune a sculpturii din Gorky Park, fotografie din revista „Arhitectura URSS”, 1935, nr. 10-11, p.48.

Un fragment din fotografia anterioară din revista a mărit ușor luminozitatea imaginii.

Prima versiune din fotografia din „Seara Moscovei” pentru 11 aug. (Nr. 184) 1935. Anterior, pe 4 august (nr. 178), ziarul raporta detaliile despre instalarea sculpturii: „FATA CU VĂRĂMÂNT a fost adusă în Parcul Gorky devreme în această dimineață. Părți.

Atelierele sculpturale ale „Vsekohudozhnik” au început deja să instaleze „fata cu vâslă” în centrul fântânii, în Piața Pyatiletki. O fată de cinci metri cu vâsle este ridicată pe un piedestal de granit roșu, înconjurată de un inel de apă care cade de la fântână. Bazinul adânc al fântânii, umplut până la refuz cu apă. căptușit cu labrador negru lustruit. Vara viitoare, sculptura din ipsos va fi înlocuită cu una din bronz. "

A doua opțiune, fotografia lui H. Forman, 1939

În „Evening Moscow” din 10 mai 1936, în publicația „Hai să mergem în parc” de directorul parcului B. Glan, ea, în special, vorbește despre noi sculpturi care ar fi trebuit să apară în parc în vara respectivă, menționează, de asemenea, pe Shadra cu „Fata cu vâsle”: „În conformitate cu criticile și comentariile vizitatorilor parcului, sculptorul Shadr a refăcut figura„ Fata cu vâsle ”, care acum este turnată în bronz”.

Ziarul „Arta sovietică” din 28 mai (nr. 24) 1937 a raportat că în această zi se deschide o expoziție de sculptori din Moscova în Muzeul de Arte Frumoase și această expoziție va dura o lună. Printre lucrări, este menționată o nouă versiune a „Fetelor cu padel” a lui Shadr.

A doua opțiune a primit evaluări mai puțin uniform negative. Mai jos sunt trei recenzii ale vizitatorilor la această expoziție din diferite numere ale ziarului „Arta sovietică” din 1937.

A. Volgin (# 25, 29 mai): „Fata cu vâslă extrem de nereușită de Shadra, cunoscută moscoviților din Parcul Culturii și Agrementului, vulgarul„ Fata de pe plajă ”de Zlatovratsky poate descuraja pe oricine să nu iubească sculptură."

V. Baksheev (nr. 27, 11 iunie): „Vreau să arăt cu câteva exemple cât de prost cunosc sculptorii noștri corpul uman. Foarte reușit în plasticitatea sa, în proporțiile trunchiului,„ Fata ”Shadra - are o capul, ca și cum ar fi, atașat la o altă figură. Ee o întoarcere prea ascuțită a profilului este nefirească. "

M. Neiman (№35, 29 iulie): „Printre compozițiile de cultură fizică,„ Fete cu vâsle ”și
„Fetele cu flori”. Autorii primelor sunt Shadr, Iodko și Fields. Toți sunt maeștri destul de maturi, dar foarte diferiți. Când își compară lucrările, Shadr câștigă în monumentalitate, iar Yodko în expresivitatea imaginii. "

În numărul pre-Anul Nou al „Arta sovietică” pentru 29 decembrie. (Nr. 60) În 1937, a fost tipărit un desen animat al lui Shadr, însoțit de următoarele cuvinte:

„Când vorbim despre sculptorul Shadra, interlocutorii noștri își amintesc întotdeauna:
- Este acesta creatorul Fetei cu padel?
Acesta este modul în care sculptorul, în viziunea privitorului, este asociat etern pentru una dintre lucrările sale. Și aici artiștii au legat sculptorul și opera sa. Și unde se termină unul și începe altul - cititorul își va da seama singur. "

A doua opțiune, deja cu un alt model - Zoya Bedrinskaya (căsătorită cu Belorucheva). Unele texte despre sculptură susțin că a fost distrusă în timpul bombardamentului german. Cu toate acestea, pe afișul publicitar al Parcului Central al Culturii și Agrementului din 1947, există o sculptură a unei fete cu vâsle (scanarea RSL):

Data sosirii acestui poster bibliotecă electronică RSL - 30 iulie 2018, nu am mai văzut acest afiș, dar înainte au existat argumente convingătoare că sculptura nu a fost distrusă în timpul războiului. În primul rând, este prezent pe planul parcului în cartea "Central Park of Culture and Leisure numit după Gorky. Carte de referință. Ghid", publicată în 1950, după cum scrie K. Kukher în cartea sa despre Gorky Park. În al doilea rând, tot în cartea lui N.D. Sobolevsky „Monumente sculpturale și monumente la Moscova” publicat în 1947, autorul scrie despre sculptură ca fiind existentă. Dimpotrivă, puțin mai devreme în cartea lui N.D. Sobolevsky menționează sculpturile instalate în 1923 pe teritoriul primei expoziții agricole din toată Rusia și, în acest caz, observă că aceste lucrări nu au supraviețuit. De asemenea, scrie despre sculpturile din nișele Teatrului Bolshoi și basorelieful de pe fronton, care au fost într-adevăr distruse în timpul raidului german, precum și despre faptul că sculpturile și basorelieful au fost restaurate deja în 1942.

Dacă vorbim despre perioada de timp cuprinsă între 1950 și 1953 inclusiv (anul morții lui Stalin), cred că oficialii lași, ei sunt luptători irepresibili pentru moralitate, nu ar fi îndrăznit să distrugă sculptura în timpul vieții sale (a fost instalată sub el , ceea ce înseamnă că înfățișarea lui i se potrivea), apoi, de ceva timp, a rămas liniștită. Pe sculpturile instalate în perioada stalinistă postbelică, oficialii apropiați artei și-au dat deplină libertate. Un exemplu foarte indicativ al influenței lor delirante este mai jos, deși, desigur, sculptorii nu sunt mai puțin responsabili pentru astfel de „capodopere”:

Fotografie din cartea Oltarzhevsky V.K. Constructie zgârie-nori la Moscova, 1953

Sau iată un alt exemplu: compoziția „Gata pentru muncă și apărare” pentru clădirea Universității de Stat din Moscova pe dealurile Lenin:

Aceste lucrări nu au nicio legătură cu fetele și femeile cu vâsle reproduse în epoca sovietică, acestea sunt lucrările altor sculptori, în principal Romuald Iodko, dar nu numai el. În ceea ce privește lucrările lui Iodko, există două opțiuni, una trece ca „o femeie cu vâslă” (1935), aici vâsla este în mâna dreaptă, iar a doua ca „fată cu vâslă” (1936), are un vâsl în mâna stângă, modelul este unul și același. Le puteți vedea urmând linkul de la sfârșitul acestei postări.

Fotografie de E. Evzerikhin, 1938

Fotografie de Naum Granovsky, anii 1930:

Fotografie de S. Vasin, 1939

Fotografie de Mark Markov-Greenberg

La deschiderea sezonului în parc în 1937, ziarul „Arta sovietică” din 17 mai a acelui an a descris noutățile vizitatorilor din parc. În special, aici este vorba despre „Fata cu padela”: „Lângă fântâna din Piața Pyatiletka au fost realizate patru rezervoare noi, care vor înconjura„ Fata cu padela ”a lui Shadrov cu un perete de apă care cade.

Cadru Newsreel utilizat în film documentar"Mă plimb prin Moscova. Film despre film" 2010:

Foto din revista Architecture of the USSR No. 10 pentru 1937:

Din cartea lui Yu.D. Kolpinsky "I. Shadr. Album" 1964, o copie a primei versiuni, cu toate acestea, copiile nu sunt întotdeauna identice cu originalul:

Fotografie din broșura „Vederea Moscovei” 1936, prima versiune:

Filme Newsreel, 1936, prima versiune:

Prima opțiune este în parcul Lugansk (pe atunci Voroshilovgrad), parcul a fost deschis pe 18 august 1936:

Spre deosebire de piedestalul din Moscova, din Lugansk, piedestalul în sine era o operă de artă. O altă fotografie din Luhansk:

Revenind la sculptură la Moscova. Fotografii în care sculptura este vizibilă doar de departe.

Fotografie de H. Forman, 1939:

Silueta ei apare în cadrele filmului „Noua Moscova” în 1938, în parc conform complotului - o mascaradă pentru tineri.

Văduva Shadr a păstrat un model de tencuială completă a schiței primei versiuni și a capului celei de-a doua; în 1956 au ajuns în Galeria Tretyakov, unde au fost realizate mareele de bronz. O fotografie veche din 1964 a unei schițe a primei versiuni era mai mare. Și, așa cum am înțeles, refluxul capului în depozite s-a pierdut sau a fost pur și simplu uitat, dar acum (în 2011) l-au găsit. Cadrele TV ale știrilor postului Kultura TV din 25 aprilie: turnate din bronz, conform modelului de ipsos conservat, capul, după cum se spune, a celei de-a doua versiuni a sculpturii și o schiță a primei versiuni:

Imagini de pe canalul TV Vesti-Moskva. Fata, al doilea model, dă impresia că este atât de modestă încât, după părerea mea, nu se potrivește cu o figură complet nudă:

În ziarul „Moscow News” pentru 3-10 decembrie. (№84) În 1995, a fost publicat un articol al jurnalistei Olga Martynenko „În apărarea„ Fetelor cu vâsle ”: Cine a pozat pentru Ivan Shadr?” Iată ce s-a scris acolo, în special:

„Ivan Shadr căuta în societățile sportive natura pe care o concepuse pentru„ Fete cu padel ”. Zoya Bedrinskaya, care a absolvit școala tehnică până atunci, lucra în studioul arhitectului Karo Alabyan<...>și a făcut gimnastică în societatea CDKA. Frumusețea și construcția sa clasică au atras atenția sculptorului. După multe convingeri, ea a fost de acord să pozeze. Timp de trei luni, Shadr și-a sculptat capul, dar apoi a fost mai dificil, pentru că era vorba de nuditate. Shadr, conform lui Zoya Dmitrievna, s-a consultat cu criticul de artă Abram Efros: ar trebui să poarte „Fata” sau nu? Am decis să nu-l purtăm. Pentru Zoya, acest lucru era insuportabil și, prin urmare, soția lui Shadr era prezentă la fiecare sesiune. În total, fata a pozat 6 luni, de câteva ori Shadr i-a odihnit<...>... Shadr, spune Zoya Dmitrievna, a tratat-o pe „Fata” în mod emoționant, ca pe propriul său copil, aproape în fiecare seară mergea să o privească, adesea împreună cu modelul său<...>". (Citat din: Zolotonosov M.N. Parcul perioadei totalitare și sculptura sovietică de grădinărit peisagistic din anii 1930: nomenclatură, semantică, context cultural // Studii rusești. Trimestrial de filologie și cultură rusă, vol. 2, nr. 2 (1996) P. 127, facturi în text - Zolotonosova În plus, Zolotonosov scrie că Bedrinskaya însăși a apelat la ziar în 1995 și a spus că ea a fost modelul sculpturii lui Shadr. "În numărul din 3-10 septembrie 1995" Printre lăcuste: Note el nu explică despre cultura nescrisă ", care se afla în ea cu privire la sculptura lui Shadr.

Vizualizări